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犯罪剧情电影《无人区》影评 《无人区》是宁浩执导的国内首部大西北公路片电影，由徐峥、黄渤等人参演。以下是小编收集的《无人区》影评，仅供大家阅读参考! 犯罪剧情电影《无人区》影评 《无人区》是一个咒语，像阿里巴巴与四十大盗“芝麻门开”的咒语，从2009年至今，一直被念叨，极少数大概在2010年春看过此片的人，带来鸡毛信：电影很牛逼，电影很疯狂，但是……但是，它消失了。快五年时间的重峦叠嶂，让这个牛逼而且疯狂的咒语，影响了以下几个人，导演宁浩如果拿不出《无人区》就必须通过一次机会来证明自己，没有被审查制度影响到才气与心情;黄渤，原来是可以离开宁浩，并且成为新一代的演技标杆，甚至有被神化的趋势(当然我是乐于看见新的神话在这个国度诞生的);徐峥胖了，却更流行了……总之，《无人区》是一个分水岭，在此之前，我们不知道屌丝、逆袭是什么，也不谈价值观，浑浑噩噩接受奇迹也消费奇迹;在此之后，我们知道电影是商品，要营销，要定位，要参考大数据，当然我们开始不那么相信创作者的才华，而更愿意试探创作者其他方面的质素，比如人脉关系，比如聪不聪明。从这个意义上说，《无人区》最终获得上映，是这个咒语最终破解的一刻他妈的真的到来了。 以上是我认为的背景，当然可能不是所有人赞同的，没关系倒是。 它不是神片，是类型片 听过当初个别拉了仇恨的先睹为快者的意见，比如牛逼，比如神片，比如有些像好莱坞电影《U TURN》，比如宁浩像昆汀，我自己再看此片是觉得有点错愕的，可能已经经过了诸如《让子弹飞》这样被誉为风格和形式感达到某种程度的“神片”，我对风格要如何挑战观众的接受程度，以及审查制度这个话题兴趣不大，甚至可以说是抱有冷漠的态度——作为并不专业的有关人士，真心不觉得审查与创作是SM的关系，当然也并不认为，宁浩是有多么离经叛道，一心要在影史留下赫赫威名的野心家。事实上，从我看到的这个版本(姑且叫2013版)来看，我赞同宁浩曾经在媒体采访时一再强调的，我就是一个工匠，从来没有想做一个艺术家，这里面或许有点情绪上的无奈以及自我保护。但客观上，是的，宁浩是一个拍电影的工匠，就跟电影中加油的，猎鹰的，打枪的没有本质上的区别。宁浩，最像昆汀的地方，是在于杂糅，他的电影是将好几部经典类型片元素杂拌在一起形成的风格，昆汀的影响最明显，那也有奥利弗斯通，我猜或许还有胡金铨的《龙门客栈》。所以，宁浩作为导演，显然没有作者型导演更自我的创作性。准确的说，宁浩是借由自己的理解和性别来探索某一个或者几个类型题材的赏金猎人。他只是对类型片怎么讲故事更有兴趣，对影射和敏感话题兴趣应该是不大的。 《无人区》如果在当年顺利上映了，我相信一定是全场“哇哦”;而现在上映，观众有情结、有好奇，但是不太会觉得这部作品一定要摆在“神片”的祭坛上，这对电影和导演都不好。 《无人区》如果从类型片上说，就是公路片加西部片，没有喜剧元素，一点都没有。元素其实是非常清晰甚至是粗暴的，像个随时从嘴里啐出啤酒瓶盖的大老爷们：有公路，看不到头，像不归的命运，主人公在这条路上遭遇前后总段的各种拦截和捣乱;西部风光，汽车旅馆改成“夜巴黎”式的杂种玩意;有杀戮，赏金猎人(其实就是买凶杀人，黄渤演)有，罪恶大佬有，走投无路的孤胆英雄被宁浩改吧改吧成一个接近堕落但人性未泯的中产男人(这个非常有意思，我下一段说)，徐峥在最后一刻骑马去救余男那场戏就是向西部牛仔致敬嘛，坏女人(主要是妓女)，作为雄性荷尔蒙随时射开的类型片一点调剂，当然宁浩真的不会拍女人，他自己也承认，余男显得有点傻和古怪。 以暴制暴，这几乎是西部片最精髓的元素，经典的西部片《日落黄沙》、《不可饶恕》等，所谓政府或者警方的角色大多数就是废物或者说是罪恶的帮凶(所以，不能指责导演把我国公安设置得委屈窝囊，类型片框死了角色的作用)。解决暴力伤害最好的办法就是暴力，而掘出人性希望的办法也是暴力，只有在极端极致的暴力环境下，人性的小闪光就会格外显眼。2013年版最后的结局可能是后加的吧，温情到有点腻歪，其实停在两只隼翱翔就很好了。 总之，宁浩是在拍类型片，从这个程度上说，《无人区》当然算不错的尝试，并且在一定环境下达到了嚣张的气质。 潘肖是谁? 我当然知道现实生活的潘肖是谁，不熟。但是作为一个角色的名字，如果没有记错的话，他出现在电影《将爱》中，扮演一个出轨的大款，在《无人区》就是徐峥扮演的律师，并且生命延续，将继续出现在宁浩新片《玩命邂逅》中。 我希望潘肖这个角色能够延续，并且发扬光大，就像王家卫的何志武，日本的寅次郎，成为某一个群体的符号人物，有典型的性格特征。 记得电影《泰囧》上映后，我采访徐峥，就问他为何延续《爱情呼叫转移》的角色名，徐朗。徐峥的回答大意是说，徐朗代表了某种中产男性，压力大，情绪暴躁，需要得到缓解，情感发生了迷失。这