写意花鸟画和工笔花鸟画区别.docVIP

HYPERLINK /albums/2055189/2055189/0/0.html \l 0$f7426d8d94798c57b31bbaf1 \o 查看图片 \t _blank ?? 　　 HYPERLINK /view/3023649.htm \t _blank 中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。 　　 　　　表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“ HYPERLINK /view/478663.htm \t _blank 不似之似”与“似与不似之间”，借以实现对象的神采与作者的情意。 　 　　在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。 HYPERLINK /view/2055189.htm 编辑本段形成和发展　　（1）花鸟形象比人物、山水出现要早，如在新石器时代的彩陶出现的花木鸟兽、虫鱼、龙凤等纹样，。这些作品或是常有较多的装饰性，或是主要表现人物生活环境。 　　（2）唐代经济繁荣， HYPERLINK /view/604202.htm \t _blank 统治者生活奢侈豪华，社会习俗与审美观念都有新的要求（此期间出现不少花鸟画高手，如画鹤的 HYPERLINK /view/55693.htm \t _blank 薛稷，画马专家 HYPERLINK /view/109668.htm \t _blank 曹霸、韩干，还有如 HYPERLINK /view/100527.htm \t _blank 韦偃画龙，戴嵩画牛等）。 　　（3）五代时期，出现了两位对后世影响极大的花鸟画家 HYPERLINK /view/100673.htm \t _blank 黄筌和徐熙，形成了“黄家宝贵，徐熙野逸”的两大流派，标志着花鸟画已进入成熟阶段。 　　黄筌：西蜀宫廷画家，重视写生，专写宫中奇珍异石，珍禽异兽，风格富丽工巧。 　　徐熙：南唐布衣，专画山野花鸟草虫，其画法“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映”。主张笔墨为主，设色为辅，墨迹与色彩互不相遮盖。 　　 HYPERLINK /view/2473015.htm \t _blank 徐黄二体的不同风格遂形成五代以后花鸟画工整和粗放的两种风貌。 　　（4）进入北宋，因皇家画院独钟“黄家宝贵”之风， HYPERLINK /view/3477235.htm \t _blank 工笔花鸟画在此期间得到很大发展。直到北宋中叶， HYPERLINK /view/78677.htm \t _blank 崔白、吴元瑜等创造了与黄家浓艳重彩大异其趣的“放笔墨以出胸意”的风格，才使宋初埋没多年的徐派画风得以光大。（ HYPERLINK /view/8102.htm \t _blank 宋徽宗赵结是北宋花鸟画的集大成者，使工笔花鸟画达到顶峰）。自此以后，工笔花鸟画便开始走向衰落，这与 HYPERLINK /view/6970.htm \t _blank 文人画出现不无关系。 　　（5）宋代文人画的兴起，宋代文人画的标志是水墨梅竹成为独立的画科，其代表人物是文人画理论的倡导者文同、 HYPERLINK /view/2517.htm \t _blank 苏轼等。他们主张“不专与形似，而独得于象外”，崇尚笔墨、形式的意趣，强调寓意抒情。可以说水墨梅竹是文人画理论的实践。因此水墨梅竹一经出现，立即被 HYPERLINK /view/20629.htm \t _blank 士大夫掌握，作为感事抒情的艺术形式而迅速地发展起来。 　　（6）到了元代，尖锐的民族矛盾和 HYPERLINK /view/1062746.htm \t _blank 阶级矛盾是发展文人画的良好土壤，所以水墨梅竹风行一时。特别是画竹，名家之多，作品流派之广，是任何朝代无与伦比的。元 HYPERLINK /view/1101771.htm \t _blank 赵孟頫标新立异，主张以书入画，他的“石如飞白木如籀，写竹还须八法通”的“ HYPERLINK /view/366090.htm \t _blank 书画同源”理论，为其后以水墨变化为主的写意花鸟画的发展注入了新鲜的血液。而元代 HYPERLINK /view/80620.htm \t _blank 倪瓒的“逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气”的说法，更是将花鸟画推向写意的航道。同时，墨法已备， HYPERLINK /view/559128.htm \t _blank 艺术技巧也达到了足以适应这种表现的要求。不再取悦于工丽，以清淡的水墨写意为主，是元代花鸟画的一个特点。 　　（7）明清两代是 HYP