从《花样华》到《聂隐娘》,是这些人决定了你看到它们是样.pdfVIP

从从 《《花花样样年年华华》》到到 《《聂聂隐隐娘娘》》，，是是这这些些人人决决定定了了你你看看到到它它们们 是是什什么么样样子子|电电影影时时尚尚 往往 去了很久，故事都已淡忘，影片中人在脑海里的一抹影像，却是随着与彼时彼 刻氛围相符的衣裳历久弥新。本文将回源溯本，透 国内戏服大咖们的作品，体会服 饰背后的古老文化。 叶叶锦锦添添：：掌掌握握住住布布料料和和皮皮肤肤之之间间的的关关系系，，就就可可以以透透 衣衣服服展展现现出出整整个个人人的的灵灵气气 从 《英雄本色》到 《卧虎藏龙》、 《夜宴》 《风声》，艺术无界，叶锦添作为首位获 得奥斯卡最佳美术设计与英国演艺学院最佳服装设计奖的华人，他的设计范围涵盖电 影、戏剧、服装与空间。跨界设计经验成就他的广阔思路，中西美学上的钻研成就了 他的新东方主义理念。 他在所写的 《神思陌路》一书中提到：“衔接电影与真实，就必须解决某些造型上的 问题，所以我采取象征的办法，就是运用‘剪影、素描’的方法，保留形神。在古典乐 舞的创作经验中，透 一个唐朝女人、运用‘剪影’的形式展现整个朝代。”以此为理 念，他先做出唐朝服饰的“形”，再根据舞蹈动作来修正，加长袖子、强调腰部线条， 最后把所有细节如刺绣和色彩抽掉，单纯以线条和质感呈现，古意精简——这个原理 贯穿了 《卧虎藏龙》美术设计的所有领域。 《卧虎藏龙》剧照 动作的舞蹈性也是叶锦添考虑的元素之一。他在设计舞蹈衣裳时总是要看完排练之后 才能进行设计，因为他要找到舞蹈的重心。他曾说：领口决定了整个造型的稳定度。 这与李安所强调的相一致：中国的旗袍领领口小，衣服相对显得宽大，而领子恰恰是 重心所在。 《卧虎藏龙》剧照在设计影片服饰时他亦是如此，反复斟酌，将精神集中在力量之 源。王府里的玉娇龙举止端庄，服饰典雅；夜盗青冥剑，轻纱蔽面，笼罩着神秘感； 大漠中所着粗麻制服饰，厚重的质感凸显她的青涩动人；身着轻便男装的她，褪去青 涩，飘逸不失潇洒。剧情起伏间大环境不断变化，片中服饰材质、色泽、线条、厚薄 的改变见证人物内在的成长。非简单求形，他要打造的是一种神似的气韵。 电影 《卧虎藏龙》 设计电影 《风声》的服饰之后，叶锦添曾说：“我第一次见到李冰冰的时候感觉很惊 讶，她的长相非常古典，只要一穿上旗袍就立刻把你带到了四十年代。周迅这个角色 比较丰富，有一点暧昧，有一点活泼，有—点危机感。周迅本身有—种很纯的气质， 给她设计一个花哨的发型，我们就称为不稳定状态。通常那个角色很有趣的话，我们 就会把她设计成不稳定状态，观众看到她就会跟着她走。我脑子里—直有—个画面， 两个四十年代的女人穿着睡衣坐在房间里，一个人在帮另一个人缝衣服。这一针一线 既有关心，又透露出一丝危机，很能表现她们之间微妙的关系。我加了点巴洛克的东 西，比如她的内衣的蕾丝边，这样有—种华丽感。她们旗袍的颜色都很接近，她们两 个都很漂亮，但又不能张扬她们的漂亮，只能用很含蓄的方法去表现。女人的美丽正 是体现在这些细枝末节上，所以我不会放 —针—线的修饰。” 《风声》剧照 张张叔叔平平：：每每部部电电影影都都有有些些地地方方我我是是不不满满意意的的 香港 《电影双周刊》在罗列当今香港电影节 100 个重要人物时如此评价张叔平：香港 美术指导鼻祖，到今时今日仍然稳坐第一把交椅。 从 《旺角卡门》到 《花样年华》、 《2046》，到 《金陵十三钗》、 《一代宗师》，张 叔平为不计其数的经典电影做 服装设计，尤其是王家卫的电影。他与王家卫的合作 关系，有着久石让与宫崎骏之间的默契，一切尽在不言中。 《花样年华》剧照 一位冷香端凝的女子，在电影 《花样年华》中从头到尾换了二十几身旗袍，或优雅、 或忧郁，端庄雍容，每一件都包裹万千心绪，换不掉的是苏丽珍身上的柔美气息，深 情款款、欲说还休。既要光鲜又需得体，选择旗袍对于60年代已婚的苏丽珍而言，恰 如其分。 《花样年华》剧照 这二十几身旗袍做工精细，都是张叔平找来旗袍团队手工制成，每一位旗袍师傅都有 其擅长的年代。其中一位从业达 50 年、名为梁朗光的师傅提到，张叔平每次来与他 沟通，总会带着自己的设计草图，有刻意裁制的，也有旧衣裳改造的，定下大体风格 后，便亲自设定