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第二节 视听语言的声音构成 一、电影——从无声到有声 1927年10月6日，华纳兄弟公司拍摄音乐故事片《爵士歌手》，有声电影诞生。 事实上，默片与有声片分属不同媒介——视觉媒介与视听媒介，而视觉与听觉的共同作用，才是现实世界的基础。 声音进入电影，增加了电影的现实主义色彩，削弱了非现实的形式主义影片。 声音进入电影带来了电影美学形式的变化，带来了电影时空结构的突破，特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变，使电影真正成为一门具有独特表现形式的视听艺术。 二、声音的种类和作用 依据声源分为：人声、音乐和音响 （一）人声（对白，独白，旁白/解说词，同期人声） 1、对白 A、叙事，推动事件发展 B、信息传递，情感传递 C、表现性格，塑造人物 D、构建环境氛围（这里的人声是发挥音响的作用，例《美人计》中偷钥匙一段，丈夫的声音并非实声而是渲染环境） 2、独白 叙事 表现人物心理活动，性格 3、旁白 叙事、代替作者表达观点和作品主题 （二）音响 1、音响的种类 动作音响 自然音响 背景音响 机械音响 2、音响的作用 A、增加真实感 B、扩展空间（声音的空间），增加信息量 C、连贯画面（以一个连贯的声音将一组画面连贯在一个时空一个事件上） D、渲染气氛、创造情境（通过强化某些声响） E、增加动感（静止的图片上加声音） （三）音乐 1、节奏作用 A、代替真实的声音 B、使一种真实的声音更细腻、更富于情感和节奏感 C、突出一种视觉或音响的运动或节奏 2、戏剧作用 A、音乐的心理暗示作用 如：恐怖/忧份/喜悦/轻松闲适/紧张急促…… B、呈现环境，作为氛围音乐，环境描写 例：《茶馆》《红高梁》《黄土地》中均有主题性的环境音乐 3、连贯镜头——以主题音乐联贯画面 4、抽象作用（写意作用）——抒情、深化主题、发表评论 例：《红高粱》野合一场中音乐的作用——生命的礼赞，情绪的升华 三、声音的心理特征 在现实空间里的声音还可以细分为强弱、距离、运动、方位和方向等特点。声音的距离感、方位感与运动感在生活中也是我们习以为常的声音经验，在影视创作中应还原人们对生活的这种声音感知，才能还原生活的真实。 1、声音知觉的选择性 人的听觉感知系统的更高层次有一个复杂的滤波机制，它使我们的大脑凭借声波的相位差来把听觉的注意力集中在某一声源上。因此在生活中我们可以在众多的嘈杂声中分辨出我们感兴趣的声音。电影的纪录本性所带来的真实感能使观众在观看影片时感到自己就是在观察生活，他的双耳依然在起着一定的滤波作用。这也就是为什么我们在观看影片时时常忽略影片的背景音乐或音响。对声音的艺术处理应当以观众所认同的真实感为基础。 2、声音的纵深感 录音机所录下的声音在回放时在一定程度上取决于话筒的性质和录音时的位置，还是保持真实的立体声音感。这样，声音就使电影电视的视听空间更富有立体感了。纵深（立体感）和运动感是电影电视的幻觉的两个组成部分，也就是电影电视四维思维的要素。要知道声音和影像一样构建着电影的纵深感。 3、声音的远近 录音设备是纪录工具，在实录中它必然要体现声场的远近配置关系。所以电影电视创作在设计空间调度时，要考虑这个关系。 4、声音的连续性 人对外界声音的感受是一个无限连续的声音空间的效果。人眼可以闭上不看，或者把视线躲开，而耳朵是闭不上的。一天二十四小时，始终不断地有各种各样的声音从四面八方传入我们的耳中，甚至在睡觉的时候。人虽然不喜欢噪声，但是他最不习惯是绝对的静，因为静意味着他和外界失去了联系，他将无法预知危险在哪里，或者是从哪个方向来的。所以电影中需要还原或模拟出我们习惯的声音的环境。 总之，生活中声音的特点是一个无限连续的声音空间。 对无限连续的声音空间的认识和承认，使我们对同步声这一概念有了质变的认识。这一新认识不仅使电影电视和广播的空间突破了舞台面（广播剧原有的局限性），而且冲破了画框（绘画性），把这三种媒介的空间扩展到了无限。 ? ? 第三节 声画互动 一、声画同一 正常人的眼睛和耳朵和眼睛总是联动的。对正常人来说任何运动都是有声的，任何声声都对应着某种动作。所以，声画关系，是一种联动关系，它们共同构成了电影（电视），二者缺一不可。视觉与听觉是联动关系，不能想象缺失了声音的现实世界，应重视并善于使用声音（包括人声、音乐、音响，也包括无声） 例：对比下列情况 现实中的地铁站 同期录音的地铁站 无声的地铁站台 音乐中的地铁站台（电影《开往春天的地铁》） 声画同一指声音与画面情绪一致、节奏一致、主题一致。声音（特别是音乐）在这里存在的目的是更好地烘托和渲染画面内容，它附属于画面，与画面是一种统一关系。 自然界中，声音和画面多为同一关系，除非这种关系遭到人为破坏，或者人的感官失常。 所以在写实主义影片中，音响是画面的附着物（但非附属），二者共同构筑了