论诗歌的情思和意象5.docVIP

论诗歌的情思和意象 一 诗歌的形式固然应该重视，它的内容——情思和意象则更加重要。如果把形式比作是一个人的体貌，那么意象就是他的血肉，而情思则是他的灵魂。 所谓情思，包括感情与思想。感情又可分为情感和兴趣。明代陆时雍说：“深则情，浅则趣”，可知它们之间只有程度上的深浅，并无绝对的优劣之分。有些用诗的形式写成的谜语，便是人们游戏的兴趣的体现。如《画》： 远看山有色，近听水无声。 春去花还在，人来鸟不惊。 情思按性质可分为高级、中庸与低级三种。“死去元知万事空，但悲不见九州同”（陆游《示儿》）的忧国之情值得我们赞叹，“独坐幽篁里，弹琴复长啸”（王维《竹里馆》）的孤高、旷达也令我们向往，但如“荡子行不归，空房独难守”（古诗十九首《青青河畔草》）这样低级的情思，却为人所不齿。情思还有特定的和普遍的两种。某些特定的情思虽然也能写出好诗，但不免流于隐晦，如李商隐的《锦瑟》。与之相反，普遍的情思更容易引起读者心灵的共颤。此外，情思还有真假之分。“为赋新词强说愁”（辛弃疾《丑奴儿 书博山道中壁》），估计“赋”出来的不会是什么动人的好词。 每首诗的主题虽然只有一个，但诗中的情思却并不单一，往往在发展变化之中。如朱淑真的《生查子》： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 前后两节所要表达的情思正好相反。当然，主