当代中国电子音乐作品中东方语境 的表达方式分析陈远林教授的飞鹄行.docVIP

当代中国电子音乐作品中东方语境的表达方式——分析陈远林教授的《飞鹄行》-音乐论文 当代中国电子音乐作品中东方语境的表达方式——分析陈远林教授的《飞鹄行》 一、作品背景介绍 （一）作者与作品 《飞鹄行》是旅美作曲家陈远林教授于1995年根据中国汉代同名古诗《飞鹄行》为女高音、单簧管、小提琴及电子数字处理系统而作的电子音乐作品，作品时长为12分钟。陈远林教授在中央音乐学院作曲系的9年学习，使其具有深厚的作曲功底，他也是我国当代作曲家中较早涉足电子音乐的跨界人士之一。其中他于1986年创作的硕士研究生毕业作品——歌剧《牛郎织女》的伴奏部分就是运用电子音乐手法与Midi技术相结合制作完成的。在1991年赴美深造后，又系统学习了专业录音技术，从那一时刻开始，他在电子音乐领域，专注于创作传统器乐与数字效果器实时处理结合方面的作品渐入佳境。《飞鹄行》作品问世后，先后在世界多个国际电子音乐节中上演，受到多方好评，独特的题材选择以及渗透在作品中的东方语汇特色与西方作曲技法的交汇融合构成了这部作品的语境特色。 （二）《飞鹄行》与“相和大曲” 众所周知，《飞鹄行》又名《白鹄》或《艳歌何尝行》，它与《东山》、《西山》、《西门》和《为乐》等15首相和大曲留载于《宋书.乐志》中，由于汉代年代久远，有关相和大曲的乐谱资料至今尚未发现，只留下诗歌中文字部分的资料。《飞鹄行》原文如下： 飞来双白鹄，乃从西北来。十