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　　　　　　　　　　　　　　　李秀珠　　學號696800226 《三音節連續上聲變調及特例研究》 一、 研究動機與目的: 　　漢語是聲調的語言，每一個漢字都有固定的聲調（本調），但在語流中聲調的調值可能產生不同的變化（變調），在漢語的四聲當中，以多音節上聲的變調最不容易掌握，因此以漢語為第二語言的學習者常常發生洋腔怪調的現象。連續幾個上聲在一起出現時，依照句子的內部結構，最後劃分成兩個音節組或是三的音節組。 兩個音節組的變調規律，語音學界的觀點基本上已有共識。但是三個音節組的上聲變調規律就各家的觀點不同了。有趣的是同學〈管韻〉曾經問老師［小米酒］應該是念［xi3om0ji］還是［xi2om0ji］？無獨有偶的在找資料時看到中國的學者〈王晶〉發現，參加語音試驗的人員在讀［小母狗］的這個短語時，有的受試者念［xi3om/g#u］也有受試者念［xi2om/g#u］同樣產生變調的疑惑。接著在電玩遊戲網站看到日本進口遊戲光碟［鬼武者］應該念［gu0w/zh7］還是［gu-w/zh7］同樣的引起電玩者討論。因此本文針對連續三個音節的上聲變調，試圖找到答案解釋以上的問題。 二、文獻探討: 　　三個上聲字連讀時，由於連續變調沒有一定的規律性，因此有學者把連讀變因分為兩種：一種是不自由的連讀音變，只要出現音變條件出現，就必然產生音變現象。另一種是自由的連讀音變，雖然出現了音變條件，但是並不一定產生音變現象，是變不變都可以的或是只是在某種特殊情形下的特例。而且認為這樣的處理不只對語音實驗教學有好處，對如何解釋由連讀音變產生的某些語言現象，也會有一定的幫助（林燾.1990）。但是以語音學來看，這是一個找不到三個上聲連續變調規律暫時的妥協辦法，並沒有對特殊的連讀變音原因加以規範，所以不是解決三個上聲連續變調的根本辦法。 　　從三聲變調的生理屬性(自然性)來看，當三個上聲字連讀時，由於連續變調在語流中的動態組合，往往涉及語音、語義、語法、認知等各個層面。先從三音節上聲的特殊性來看，語流中不能出現兩個以上的低調素，調素脫落的事實是語流中相對時間的限制，使得上聲的聲調［２１４：］不能完全的實現，只實現部分上聲語音［２１：］、［１４：］。這是發聲器官在不產生歧義的原則下自然的省力現象。（林華1998）。漢語的四聲當中，上聲是低降升調從中底部開始降到最低點，再升高到中間位置，四聲中只有上聲是低調，其他的聲調則為高調，而且在上聲所需要的發音時間是最長的（鄭錦全1973）。因為上聲與上聲連讀時，理論上要求聲帶在發完低音節後，聲帶仍保持放鬆（非自然）狀態接著發第二音節，用趙元任先生（1968）的話說就是：「第三聲到了最低的時候，嗓子就有一點兒比較緊的狀態，聽得出嗓子有點兒卡那種作用。」這種放鬆狀態的持續在生理上是比較困難和拗口的，因此該狀態不容易持久，於是聲調自然上揚，變調就自然發生了。 對於三個音節上聲變調後的調值研究仍眾說紛紜，以趙元任把調值分成五等分，從１至５，分別代表低、半低、中、半高、高。縱軸表示音高程度，橫軸表示音長時間。上聲變調後調值是陽平的［３５：］（國音學、鄭錦全、董同龢）.還是［２４：］（邢福義），或是［２４：］和［４４：］（林燾1990）或是前半上［２１：］、［２１１：］或是後半上［１４：］（葉明德）。 不僅僅是調值方面在語言學的著作裏可以知道學者專家看法歧異，就連變調後是變成半上（上聲的一半）、或是二聲或是一聲也是各說各話無法統一，看來上聲三字組不僅可以變成陽、陽、上（２２３）。或是陽、陰、上（２１３）。或是半上、陽、上。（胡炳忠1977. 陳曼西1997.徐世榮1978）。會有這樣的現象發生主要原因是聲調的聽覺辨識依據是什麼？如果以聽辨實驗的方法，例如：（買馬、埋馬）、（有井、油井）結果發現受試者無法分辨都在那兒猜，既然是猜的就說明這些沒有音位上的區別，因此在上聲前面由上聲變出來的聲調就用陽平來表示（王士元1983）。 本文只研究改變了調值的上聲變調，暫將半上(上聲的一半)，不管是［２１：］還是［２１１：］….都當成上聲調類，是上聲的同位音。二聲與變調三聲雖然有差異，但差異並不大，並且在聽覺上很難將變調後得到的二聲［２４：］、［１４：和正常二聲 ［３５：］區分出來。因此本文採用變調的以［ˊ］和未變調的本調以［ˇ］來標示。 　　對於三音節連續上聲變調的規律，相關的文獻探討可大略可分為下列幾派： 　　一派是主張上聲變調與速度有關，變調的範疇在不同的速度下變調應用的範圍也不同。速度愈快，變調範疇愈大；在非常快速之下，除了最後音節外，全部音節都會變調。（鄭錦全1973.徐世榮1980.）。 　　 還有一派認為：不管遇到的是兩上、三上還是多的上聲的相連，末尾的上聲不變調前面的上聲都變成陽平。（陳曼西19