冰岛渔夫菊子夫人.docVIP

前 言 在十九世纪后期的法国文坛皮埃尔·洛蒂也许没能达到与同时代的左 拉莫泊桑比肩而立的地位但却自有其独特的艺术风采他以对异域风光 的描绘尤其是对海的富有魅力的描绘享誉全世界成为当时拥有读者最多 的作家之一而且至今仍然受到广大读者的喜爱 皮埃尔·洛蒂原名于里安·维欧 Julien Viau 生于法国西部夏朗德河口罗什福尔市一个职员的家庭他从小迷恋大海早 就梦想作为水手周游世界后来他果然成为一名海军军官从事海上职业达 四十二年之久他走遍了大西洋太平洋印度洋的沿海地带到过美洲 大洋洲土耳其塞内加尔埃及波斯印度巴基斯坦印度支那日 本中国丰富的阅历源源不断地给他提供写作素材他甚至不需要多少 想象力仅用白描手法记下沿途见闻便足以构成使读者着迷的奇幻画面 一八七九年洛蒂发表了记述土耳其风光及其恋情的处女作 《阿姬亚 黛》翌年又在报刊连载了 《洛蒂的婚姻》这两部小说奠定了他的作家声 誉默默无闻的海军军官一跃而成为文坛名人他几乎以每年一书的速度相 ① 继出版了十二部小说九部纪实随笔 其中包括记述英法联军火烧圆明园的 《北京的末日》以及若干自传性的作品 由于职业提供的便利洛蒂能够见识到和描述出同时代其他作家所不可 能描绘的绚丽多采的景色反映出不同民族千差万别的文化观念给予读者 一种新鲜和强烈的印象但也由于职业的局限他不大有条件深入法国或其 他任何国家的社会生活很少有机会切实地观察研究各个阶层的人物及其 相互关系从这个角度讲他的视野又相当狭窄因而我们不能指望他的作 品反映出社会生活的复杂性和人与人之间人与社会之间微妙的矛盾冲突 但他对异域风光和异域民族文化的记述是如此生动逼真足以大大吸引对 海外世界充满好奇心的法国公众且恰好适应了法国当局推行海外扩张政策 的需要因而他几乎是轻而易举地赢得了官方和民众的一致赞赏并于一八 ② 九一年当选为法兰西学院四十位不朽者 中的一员 不过洛蒂在艺术上确有其独到之处主要是景物描写方面他具有一种 真正的艺术家的才能特别是他对海的描绘可以说至今没有第二个法国作 家可与之匹敌正如二十世纪的圣埃克絮佩里由于本身是飞行员因而对太 空的观察与感受达到了其他作家所不可能达到的境界一样皮埃尔·洛蒂以 他四十余年的海上生涯获得了描绘大海的绝对的无可争辩的优势正是 由于这方面的突出成就使他有别于那些昙花一现的时髦作家而在文学史 上占据了一席不容忽视的地位 法国著名文学史家朗松把皮埃尔·洛蒂归结为夏多布里昂式的浪漫派作 ① 这十二部小说包括《阿姬亚黛》1879《洛蒂的婚姻1880《一个非洲骑兵的故事》1881 《厌倦之花》1882《我的兄弟伊弗》1883《北非三贵妇》1884《冰岛渔夫》1886 《菊子夫人1887《水手》1892《拉慕珂》1897《梅子太太的第三度青春》1905 《醒悟》1906九部随笔包括 《秋天的日本》1889 《在摩洛哥》1890 《东方的怪影》 1892 《浪迹天涯》1893 《耶路撤冷的荒漠》1895 《北京的末日》1903 《英国人 治下的印度》 1903 《走向伊斯巴罕》1904 《吴哥的进香者》1912 ② 法兰西学院的院士被称为 不朽者 家称赞他是 文学领域的伟大画师之一认为他描绘动的景物和自然 界奇异现象的精细和准确完全可以 与夏多布里昂媲美 实际上洛蒂的风格比夏多布里昂质朴得多夏多布里昂即使写景也常 有夸张和虚构以致他书中描写的自然和真正的自然相去甚远洛蒂却忠 实地记录他所目睹的一切而且从不堆砌词藻很少用华丽而夸张的形容词 他的文字平易几乎全是普通的用语他的词汇简单到近乎贫乏但令人惊 异的是他竟能用一些极普通的词汇描绘出大自然的千变万化而且给人 以强烈的印象他的描述是那样精确细致给人以那么亲切的实感所以 有的批评家认为洛蒂的艺术主要来自直接的观察和逼真的描摹本质上仍 是一种现实主义的创作方法 然而洛蒂的景物描写较之一般意义的现实主义细节描写带有更多的印象 派色彩他更强调旅行者对外界景物的主观感受并赋予自然界以人的灵魂 而且总能在不同的瞬间攫住新的意境从这个角度看来洛蒂的艺术又是非 常浪漫的和夏多布里昂一样他的作品的基调常常是难以排遣的痛苦和忧 郁他所从事的职业对他这种气质的形成具有决定性的影响由于与那变