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从李可染先生身上看师友情谊 撰文/策划 滕黎 　　人物名片 ? 　　李可染，1970年出生于江苏徐州，7岁时因私塾老师赞其“孺子可教，素质可染”而得名。他的绘画启蒙于钱食芝。16岁入上海私立美专师范科学习。1929年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，跟从林风眠校长和法籍教授克罗多，学素描、油画。1946年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授。作为李可染的同事，蒋兆和、叶浅予、张仃、黄永玉对他的教学都非常支持与肯定，并在齐白石、黄宾虹门下潜心研究民族传统绘画与创作。 ? 　　1954年上半年与张仃行程数万里的写生，给了他笔墨功夫来捕捉大自然丰富变化的机会。当时陆俨少为江南山水名家，由于晚年常来北京，李、陆二人在藻鉴堂多有艺术切磋，时人有“北李南陆”之誉。黄胄的人物画创作深得李可染认可，二人在创立中国画研究院（中国国家画院前身）的过程中结下很深的友谊。李可染、叶浅予、黄胄是中国画研究院第一任主要领导，他们之间往来甚笃。20世纪60年代以后，李可染将不同地区特色景物结合起来，以表达心中祖国山河美好印象，自此李家山水的风貌逐渐形成。 ? 　　李可染个人作品展 ?主办单位：中国艺术网 ?展览场地：中国艺术馆近现代厅 ? 　　谆谆教诲 谨记于心 　　在李可染画语录中，他提到最多的是齐白石、黄宾虹，还有徐悲鸿。“我十三岁开始拜师学习中国画，也曾学过‘四王’的山水画。后来跟一位法国老师学了两年西画，后来再学中国画。抗战胜利后，我接到两个聘书：一个是北京的，一个是杭州的。北京是文化古城，又有故宫收藏，还有齐白石和黄宾虹两位老师，结果我选定了北京的聘书。我在齐白石老师家学画十年，主要学他的创作态度和笔墨功夫。”（《李可染画论》，王琢编辑，上海人民美术出版社，1982年） ? 　　与徐悲鸿：获得赏识 ?艺术视野得以拓宽 ? 　　徐悲鸿（1895-1953），江苏宜兴屺亭桥人。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。中华人民共和国建立后，任中华全国美术工作者协会（现中国美术家协会）主席、中央美术学院院长、第一届全国政协代表等。1946年，李可染受徐悲鸿之邀到北平任教。他们是好友、同事。 ? 　　徐悲鸿的确是一位独具慧眼的教育家，他提出很多改革中国画的主张，却极力推崇那些深得传统功底的艺术家，如齐白石、黄宾虹、傅抱石、张大千等，当然也包括李可染。 ? 　　1942年的中国还处于抗战期间，一次偶然的机会徐悲鸿在重庆看到了李可染的水彩，颇有好感，并打算用自己的一幅《猫》换之。李可染的首次个人画展由徐悲鸿作序，他对赏识自己的徐先生充满了感激。自此，徐悲鸿和李可染有了交往。在交往的过程中，徐悲鸿时常拿出自己珍藏的几十幅白石老人的精品让李可染欣赏。李可染被老人的笔墨打动了，非常渴望去拜望老人。抗战胜利后，徐悲鸿到北平国立艺专担任校长。为了建立完整的教学体系，徐悲鸿想尽办法招揽人才，自然地想到了李可染。于是可染先生有了之前《画语录》中说到的抉择，最终决定北上。终于也见到了他素来仰慕的大师齐白石和黄宾虹。 ? 　　李可染一直怀抱着对徐悲鸿的知遇之恩，直至后来有人指责徐悲鸿的革新思想，甚至想让他不要赞同徐悲鸿的主张时，李可染都不予理会。他深知徐悲鸿在改革中国画方面所付出的良苦用心，他说：“中国画特别是山水画，再这样从临摹到临摹，死气沉沉，就是自走绝路！徐悲鸿主张对旧的中国画进行改造，让古老的艺术充满活力，焕发青春有新意，有什么不好？” ? 　　徐悲鸿个人作品展 ?主办单位：中国艺术网 ?展览场地：中国艺术馆近现代厅 ? 　　与齐白石：参悟其用笔之慢 ? 　　齐白石（1864.1.1-1957.9.16），二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家，画家之一，世界文化名人。是李可染的老师。 ? 　　齐白石将晚年收弟子视为人生一大快事，因此，对李可染格外看重。他曾画《五蟹图》送给可染，上面题句：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行也。”说起李可染第二次登门拜访，那是1946年李可染刚到北平不久，经徐悲鸿引荐，他得以将自己20张画作拿到白石老人眼前，齐白石看后不禁称赞“这才是大写意呢！”并直言“30年前我看到徐青藤真迹，没想到30年后看到你这个年轻人的画。”给予了李可染极高的评价。日后，拜师之事也是顺理成章的了。 ? 　　直到1957年齐白石去世，李可染相随老人整整十年，成为白石老人晚年最得意的学生。而李可染对齐师也有深厚的感情，直到晚年仍然念叨着齐师。他多次提及：“我在齐白石老师家学画10年，主要学他的创作态度和笔墨功夫。”“我从师齐白石，最大的心得是线条不能快。好的线条要完全主动，要完全控制，控制到每一点，达到积点成线的程度。”他从白石老人的用笔悟到“慢”的方法与意义，他后来的山水画，主要从这个“慢”字上寻求笔墨的