第五章 鹿桥作品的风格情调.PDFVIP

第五章 鹿橋作品的風格情調 鹿橋寫《未央歌》時說：「大凡一部小說若是講個故事，那麼可以用人物、 地點、情節搭成格局間架。可是《未央歌》另外有更重要的任務，它要活鮮鮮地 保持一個情調，……那情調在故事情節人物個性之外，充沛於光線、聲音、節奏、 動靜之中。……情調由文字風格來傳達，往往可以隔了時代，因一代新讀者自身 1 經驗及想像力而更替常新。」 歷史上任何一部成功的作品，風格情調的塑造往 往是關鍵之一。情調是由文字風格來傳達的，鹿橋深受傳統文化薰陶，性格理想 純真，以追求真善美的人生為目的，這些特質也流露在作品當中，爛漫的敘事口 吻、對美感經驗的追尋、以及富有「中國味」的筆觸，形成他作品的主要風格情 調，充沛於他作品的光線、聲音、節奏、動靜之中。本章試就各階段作品，整理 這種風格的內涵。 第一節 道不盡的童趣 一 營造童話式的神奇氣氛 鹿橋的個性裡有一股孩子氣，關於這一點，在第二章第一節 「鹿橋其人其事」 中有做過說明。老朋友雷穎形容他：「一個純正可親的人。就像他在青少年時候 2 一樣，永遠是一個人見人愛的『小』男生，不失赤子之心，聰明而有智慧。」這 份特質也反映在作品中。這一節主要針對他的小說創作，其次是抒情散文來談。 他孩氣的性格加上想像力，使他的作品充滿了童趣。在經營小說情節時，這 種趣味造成一種童話式的神奇氣氛 。如《懺情書》裡的〈晚經〉，形容古剎四圍 那一團團黑氣，直覺是恐怖的，但鹿橋用詼諧取代，說它忽聚忽散，打轉亂滾： 「他們擠呀擠的希望進到殿裡，可是又害怕，就你推我，我推你的在殿門外兩旁 混做一團。…有的勇敢的衝，衝到光裡，便不見了，別的便嚇得散開。……半天 3這段敘述喚起人們幼年記憶，從某個頽 半天，才又凑在一起，向一邊滾開。」 圮老屋黑洞洞的破窗內，或大眠床底下望去，彷彿躱著一團謎，總令人有揮不去 的疑懼。另一個傳奇〈狼〉：鹿樵出去解手叫狼給吃了，狼喬裝鹿樵的聲音哄騙 乾媽開門，把她也吃了。這時李漪從夢中醒來：「分明地，她聽見一聲輕微地嘆 息，在空中，高高地隨風逝去，哀不忍聞。她 聽得出那是鹿樵的聲音。」 4從此 狼不再出沒傷人。這一篇的風格很能顯示他的玄思奇想，但意義曖昧不明。《未 1鹿橋〈再版致未央歌讀者〉，《未央歌》（台北，商務印書館，2004 年），頁17 。 2雷穎〈憶訥孫〉，《鹿橋歌未央》（台北：商務印書館，2006 年），頁90 。 3鹿橋〈晚經〉，《懺情書》（台北：遠景出版社，1975 年），頁8 。 4鹿橋〈狼〉，前揭書，頁180 。 161 央歌》第二章描寫夜裡人事不知，小動物在朦朧黑暗中也被狼嚎嚇得半醒，夜的 世界就是如此神秘：「虛無縹緲地，在半空中浮沉地一個國度……只有些不着實 際的現象幻變着，到了天色一明，……夜的一切不但找不到，聽不到，連想也想 5 不起來了。」 《人子》寫了很多有趣的童話故事，無論是〈汪洋〉中時光老人 拉了水手，從時間的領域裡邁步走出來，到永恆的境界；〈明還〉裡小小孩沒有 成規，神奇的小手指將天上的大球招下來一起玩耍；還是〈皮貌〉裡月光從女孩 的身上揭去一層透明的外貌，給予她平凡人的幸福。種種傳奇結合了深邃的思 索，於是有學者稱《人子》為成人的童話，或是哲理小說的佳作。 某些狀況，他直接用「神話」來形容：《懺情書》裡他覺得自己的生命是淒 苦的：「我只是覺得它像一個神話，像一個幻夢。我像是在降生的那一剎那，就 6 有些精靈妖魔也許竟是些仙女、天使，向我註定我的一生。 」 《未央歌》第四 章過年前余孟勤跟米線大王講好，幾個沒回家的同學一塊兒來吃團圓飯，這事只 有當事人知道，其他人都蒙在鼓裡。除夕大夥正感傷著不能與家人共渡團圓夜， 推開米縣大王店門突然滿眼喜慶，紅燭銀火，叫人喜出望外。小童嘆息說：「這