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《南京！南京！》为什么要采用日本人的视角 ——解答关于《南京！南京！》的所有疑问 刘烨，高圆圆的戏份为什么这么少？ 为什么砍头的那场戏被删？ 为什么要采用日本人的视角？ 其实这三个问题是一个问题。就是为什么《南京！南京！》最后拍成了这个样子？ 最初的剧本是以高圆圆和刘烨为主线，讲诉刘烨在中国人的帮助下，活着离开了南京城，并且穿插了他们的爱情故事。后来剧本大变，改成日本兵角川为主人公，陆川 一直对外的解释是那个年代像刘烨这样威猛高大的中国军人活着走出南京城不现实，并且南京大屠杀的严肃性不适合有感情戏出现。 真实的情况很隐晦，一切还得从高圆圆拒绝拍强奸戏说起。 陆川曾经在访谈中多次提到拍戏时他和高圆圆产生过矛盾。我把他几个访谈中的话整理了一下，大概是这样：陆川安排姜淑云这个角色是向张纯如致敬，戏份本来很重，本来设计高圆圆有被强奸的戏，但是高圆圆认为过于露骨，会破坏她的形象而拒绝拍这段强奸戏。这就直接导致整个故事断层了，如果这场强奸 戏不拍，剧情就无法推进下去。最后强奸戏这个“使命”由江一燕出演，所以才有了后来让我们十分感动的小江，当然此时剧本也改变了。 陆 川在《杨澜访谈录》里对此做过说明，高圆圆这场戏没有拍成，“马上就影响到后面，很多剧情的变化，你想这是个核心戏，我原来是希望姜淑云这个角色她是献给 张纯如的，我希望她被打碎过，然后她再把碎片粘合起来，然后再站起来再去救助别人。缺了这一块之后，那谁要被打碎呢，一定得有一个女性被打碎，当时我就想 了半天，那就轮到小江去被打碎了”。 刘烨的戏份本来都要拍完了，跟高圆圆的爱情戏也拍了，但是整个故事的脉络这么一变，导致他的戏被删掉大半。这也就是为什么我们没有看到陆剑雄被砍头的场景，没有看到中国人自己救自己的场面。 这个电影在拍摄过程中逐渐脱离了原来的轨迹，只是导演自己没有意识到新的轨迹和原轨迹相差甚远，所以他还是按照原来的想法去宣传，宣传中国人自己救自己，因为这确实是陆川最初的想法，也是他拍这个电影的目的，就是要让人看到一个不一样的南京故事，不只是悲惨还有抵抗，这个想法在他心里的影响很深远。 有一次在饭桌上，高圆圆和陆川起了争执，气愤之下陆川说了一句 “这电影不是为你一个人拍的”。我想从这时候起，陆川就决定改变原来的思路。 “有 一次吃饭的时候所有演员都凑齐了，后来我就借着点酒劲把这个事情说了，我说现在的戏越拍越拧巴，圆圆就开始争辩在酒桌上，圆圆属于那种誓死捍卫真理的那 种，本来我想说两句就完了，但是圆圆一反抗，我就跟机关枪似的说了四十分钟，其中最恶毒的一句话就是：这电影不是为你一个人拍的。”——陆川 “我 那个时候有一个想法已经开始在逐渐地成长起来，我不是说要去删减哪个演员的戏，而是我突然觉得这个电影应该有几条腿，而不是说只有一条腿，只有一个刘烨一 个圆圆，用一个男女的爱情生活（撑），因为我在拍不同戏的时候，突然感受到这个电影有可能有一种更广博的关注，更有情怀的关注。”——陆川 陆川和高圆圆有了矛盾后，一直对高圆圆避而不见，她的戏也被放下一直没继续拍。听陆川的叙述，感觉高圆圆对陆川有点步步紧逼，围追堵截的意思，陆川在访谈里形容高圆圆看人眼神都发直，外表是天使内心是魔鬼。 “圆圆，就是我觉得她到最后就是挺怪的了，我看着她有点害怕，因为她跟你一说话就急，你知道吗，就是龇牙咧嘴，就是这么善良的一个天使，就变成了一个魔女，就不太敢跟她聊天了那种，就是她特别，眼光看起来很愣的那种……‘什么时候把我最后一场戏弄出来’（此处是模仿高圆圆的声音）……有一段（时间）不得不送她回家休养，我也觉得特别内疚。”——陆川，《杨澜访谈录》。 有一次在酒店，高圆圆敲开了陆川的门，陆川本来想躲但是没有躲过，高圆圆就对陆川哭诉，说“你把其他孩子都一个一个捞上船了，现在就剩我一个了，你是不是准备不管我了”，感觉她被抛弃了。那天晚上，陆川把高圆圆剩下的戏给写了出来，就是最后姜淑云被角川杀的命运。 “有 一度其实我到了长春（影片外景地），有一阶段，我基本上跟圆圆就失去了联系，等到我们俩有联系，她回来的时候，其实已经到了收官的时候。而我那时候还没有 想好该怎么拍她的戏。她几乎每天来找我，而我每天都躲着不见她，因为我没有想好，我不知道该跟她说什么。她就老敲我的门，我也躲在里面假装不在。第三天的 时候，我正准备插门，继续装屋里没人的时候，她一下就把门推开就站到我面前了。我一看我愣了，然后我觉得自己很羞愧，因为我还没有想好，这场戏给她写什 么。然后她就看着我，特别委屈，她说我看了别人的戏了，她说就像孩子都掉水里了，你把其他孩子都一个一个捞上船了，现在就剩我一个了，你是不是准备不管我 了。我说没有，但我没想好怎么管你，然后我记得她当时哭了，特委屈，然后我一看，我就特受不了，因为我觉得我突然想起来，回忆起来，从一年以前（这段是回忆高圆圆