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【引用】诗词读写知识讲座18 词的对仗 诗词读写知识讲座18：词的对仗 编辑：山间溪流 第十八讲：词的对仗 词的对仗 词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。 (一)相邻两句字数相等才有可能对仗： 三字：碧云天---黄叶地(范仲淹《苏幕遮》) 转朱阁---低绮户(苏轼《水调歌头》) 天地转---光阴迫(毛泽东《满江红》) 四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕(晏殊《踏莎行》) 一怀愁绪---几年离索(陆游《钗头凤》) 千里冰封---万里雪飘(毛泽东《沁园春》) 五字：落花人独立---微雨燕双飞(晏几道《临江仙》) 月上柳梢头---人约黄昏后(欧阳修《生查子》) 风雨送春归---飞雪迎春到(毛泽东《卜算子》) 六字：燕子来时新社---梨花落后清明(晏殊《破阵子》) 明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉(辛弃疾《西江月》) 可上九天揽月---可下五洋捉鳖(毛泽东《水调歌头》) 七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来(晏如《浣溪沙》) 舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风(晏几道《鹧鸪天》) 蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易(毛泽东《满江红》) 八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。将一字豆望字抛开，长城内外对大河上下；惟余莽莽对顿失滔滔。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。将一字豆惜字抛开，秦皇汉武对唐宗宋祖；略输文采对稍逊风骚。同样也成为工整的扇面对。 词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如： 正十分皓月，一半春光。(吴文英《高阳台》) 有三秋桂子，十里荷花。(柳永《望海潮》) 又酒趁哀弦，灯照离席。(周邦彦《兰陵王》) (二)对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。 并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板--前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。 前人用对仗大致有三种情况： 一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如： 陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。 平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。 (辛弃疾) 这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。 二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》： 凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿 红日上花梢。睡梦厌厌难觉。 好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成 雨暮与云朝。又是韶光过了。(柳永) 这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如： 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥 未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍 倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。(苏轼) 这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如 问讯湖边春色，重来又是三年。东风 吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光 亭下水连天，飞起沙鸥一片。(张孝祥) 这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。 再看《浣溪沙》： 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。(晏殊) 这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如： 惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱， 小楼高阁谢娘家。 暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞。(韦庄) 这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如： 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。 萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少?门前流水尚能西。 休将白发唱黄鸡。(苏轼) 这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如： 北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。 隔篱沽酒煮纤鳞。