纯度调和-艺术系.PPT

撇丝是图案色彩处理时常用的手法，尤其是在纺织品图案创作中，并且多用于花卉图案。撇丝是使用工整、细腻、条理性强的粗细不同的线条，通过疏密变化和深浅层次的重复排列，刻画形象的明暗起伏和层次体面关系。 色阶推移是利用色彩深浅过渡来表现图案层次起伏和立体感的手法。其方法是按照色相环的顺序，选择两个对比色之间的系列色相与对比色同时使用。 表现图案的层次感时，画面可以使用明显的色阶推移，也可以弱化、虚化色阶推移。渲染就是弱化色阶推移的一种方法。 3．装饰图案色彩搭配中面积的处理 从造型角度来看，色彩既是力的均衡又是量的均衡。因此色彩搭配中面积的处理就显得尤为重要。色彩的面积对比是指各种色块在构图中所占据的量的比例关系，这种对比与色彩本身的属性并没有直接的关系，但对色彩效果的作用非常之大。 正确的面积比例会起到积极的作用，使不同色相相互衬托，创造出非常生动和奇特的色彩表现效果。 4．装饰图案色彩搭配中无彩色和金银色的应用 无彩色是指除了彩色以外的其它颜色，常见的有金、银、黑、白、灰。他们均扮演着重要的角色。在装饰图案的色彩搭配中，经常运用到黑、白、灰、金银色等中性色。相对于有彩色而言，他们没有明显的色彩偏向。无彩色系中的任何一色与有彩色当中的任何色彩配合都是不发生冲突的，都能形成调和的、统一的视觉效果。 在装饰图案的色彩搭配中，当其它有彩色之间发生矛盾冲突的时候，我们可以采用无彩色和金银色分割画面，使各种色彩间达到互相连接，调和的效果，彰显永恒之美。这是色彩搭配中调和画面十分有效的手段和方法。 延安大学创新学院艺术系 主讲教师：孙斐 装 饰 图 案 第二节 色彩在装饰图案设计中的风格与表现 一、装饰图案色彩的基本知识 1．色彩知识概述 十七世纪后半期，英国科学家牛顿从光线通过玻璃镜的现象开始研究。他在1676年的一次实验中发现白光通过三棱镜会出现红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光，同时七色光束如果再通过一个三棱镜还能还原成白光。这条七色光带就是太阳光谱。 色彩是以色光为主体的客观存在，而色彩对于人则是一种视觉感觉，产生这种感觉基于三种因素： 一是光；二是物体对光的反射；三是人的视觉器官——眼睛。 色彩可以分为有彩色（如红、黄、蓝等）和无彩色（如黑、白、灰等）两大类。 有彩色:光谱中的“红、橙、黄、绿、青、蓝、紫”都属于有彩色。有彩色是无数的，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫为基本色，基本色之间不同量上的混合以及基本色与黑、白、灰之间的不同量的混合又可以产生成千上万种有彩色。 无彩色:黑、白、灰都属于无彩色。从物理学的角度来看，它们不包含在可见光谱之中。 色相、明度、纯度是色彩的三要素。 色相（Hue）：即每种色彩的相貌、名称。色相是色彩的最大特征。是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。我们日常所称谓的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都代表着色彩的这种特性。除此之外还有桔黄、朱红、草绿、赭石等等，每种色彩都有一个与之相对应的名称。 明度(Value)：即色彩的明亮程度或者深浅程度。色彩越浅，明度越高。反之，则明度降低。一种色彩加白，加黑或加灰都会形成不同的明度关系。此外，不同色相的颜色即使纯度相同，明度也会存在差异。如有彩色中的黄色明度较高，紫色明度较低。明度排列依次为：黄、橙、绿、红、蓝、紫。 纯度（Chroma）：也称色度、饱和度，指色彩的纯净程度或鲜艳程度。任何一种颜色中加入黑、白、灰或其他色彩，其纯度均会下降，且加入的其他色彩越多，纯度越低，加到一定程度便难以辨认其原色相。 无彩色系不具备色相、纯度这两大要素，它只有一种基本特征——明度。无彩色中白色的明度最高，黑色明度最低。 2．装饰色彩的特征与提取方法 （1）装饰色彩的特征 装饰色彩是在人类色彩本能上发展起来的对色彩的再认识。装饰色彩不同于传统绘画色彩。 传统绘画色彩要求科学的、客观的观察和分析自然事物的固有色、光源色和环境色的相互关系和变化规律。 装饰色彩则侧重于发现和研究自然景物色彩的装饰美，研究自然及色调中的各种色相、明度、纯度之间的对比和调和的规律。 装饰色彩与绘画色彩不同，它重直觉、重表现，重味觉触觉在心灵感知上的内在形式，具有主观性的特征。装饰色彩除了应用于特种工艺品的观赏外，还需要考虑“实用、经济、美观”的设计原则。 （2）装饰色彩的提取方法 “艺术源于生活而高于生活”装饰图案的创作也是生活的延伸和再现。其色彩的搭配可以从我们生活的自然界中汲取灵感，从自然界中提取不同的色彩，精炼概括出不同的情感。同时也可以从经典绘画、民间艺术、工艺美术等艺术形式中借鉴、提炼、概括色彩，使色彩的提取范围更为宽泛。 从自然中提取色彩: 从自然界斑马中提取条纹元素进行图案色彩创作，通过条纹的粗细变化进行有规律的重复，使画面的节奏感鲜明，疏朗的线条形成悦动的旋律，节奏与