普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲创作特征探析.docVIP

普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲创作特征探析 　　 [摘要] 普罗科菲耶夫的一生创作了众多钢琴奏鸣曲,这些作品基本展现了他追求音乐表现手段的创新。本文用钢琴奏鸣曲作为研究对象,从旋律、和声、钢琴演奏风格三方面作分析,让人们清楚地了解普罗科菲耶夫音乐创作中焕发出的新的生命力。 　　[关键词] 普罗科菲耶夫 钢琴奏鸣曲 创作特征 　　 　　谢尔盖#8226;普罗科菲耶夫是 20世纪最优秀的作曲家之一,也是一位杰出的钢琴家。他创作了 8部歌剧、7部舞剧、7首交响乐、10首器乐协奏曲、30余首交响组曲和声乐――交响作品。他的作品《罗密欧与朱丽叶》、《灰姑娘》和《宝石花》名扬天下。他的音乐语言特点讽刺和怪诞,曾经被视为“颓废音乐的代表”。钢琴奏鸣曲是普罗科菲耶夫作品中比较突出的一种体裁。当今,他的钢琴奏鸣曲愈发受到演奏者和研究者的喜爱,对钢琴奏鸣曲的研究能让我们了解普罗科菲耶夫和他在音乐上的创新。 　　一、旋律 　　普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲具有很强个人色彩,旋律是其重要因素。无论是他的谐谑式的急转直下、放荡不恭的曲调,还是他在战火纷飞、满怀激情的时刻写下的精彩万分的旋律,正如他本人所强调的,他的旋律之所以常常不被看作旋律,正是因为赋予以前被认为是非旋律横向展开的音的结合。他所理解的旋律性音调的实质在于:起音程连贯性作用的不仅是二度,实际上任何音的关联,一直到大的跳进都有这样的作用。 　　在普罗科菲耶夫旋律创作基本风格的早期,他经常采用较短的模进音组构成旋律。他的具体手法是:在自然调式的基础上,由两三个音构成简单的动机,然后用这个动机形成一系列的模进,组织成阶梯式的旋律线条。基本主题是不定型的,由一些不同的环节组合而成,这是普罗科菲耶夫 20年代典型的旋律写作手法。这种手法反映出他青年时代积极向上、充满活力、勇于开拓进取的精神。 　　在第一钢琴奏鸣曲主题中,他把器乐旋律从声乐化旋律中完全独立出来,不再根据声乐的特征去构思,而是运用连续跨八度的大跳与参差不齐的转折造成粗犷、直率、活跃的性格。到了晚期奏鸣曲,普罗科菲耶夫对旋律的创作似乎从年轻人的冲动和激情转变为老者对现实的深刻感悟。旋律手法得到了发展,在原有自然调式创作的基础上用调性频繁的转换造成旋律的十二音性。 　　二、和声 　　上个世纪初,音乐思维发展呈现多元化趋势。一部分人开始否定传统和声;另一部分人把功能和声向极端方向发展。和声思维的发展使我们已经找不到德彪西或晚期的斯克里亚宾的作品中的令人心旷神怡的光影之美和优雅和声的独有特色。新派演奏家们奏出的和声往往是用生硬音的结合代替了均衡的协和音,推翻了功能和声是几个音一致融合有规律进行的观念,不协和音被解除禁忌,大胆地表现出来。作曲家们对选择的和声材料有了无限度的自由。普罗科菲耶夫反对陈规旧套,把古典和创新有机的结合,革新和声语汇。 　　1.和弦 　　普罗科菲耶夫的风格的特点是:强调主调性,强调中心和弦的主导地位,排斥一切想损害它的企图而树立它。普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲中常见的和弦类型有:普通的三和弦、复杂的三度结构和弦、非三度结构和弦和复杂的非三度结构和弦。这些新和声色彩的材料和最传统的各种终止手法结合起来,复杂与简练、不稳定与稳定形成了普氏独有的风格。普罗科菲耶夫打破了不协和和弦必须要解决的协和和弦的规律,反对浪漫派保持和声和谐和印象派的烟雾朦胧的和声色彩。不受束缚的运用不协和和弦,他的作品有时予以解决,有时不解决。 　　普罗科菲耶夫也经常使用背景化和色彩化和弦,提到色彩化和弦,首先想到的则是印象派的音乐――大量的借助和弦的功能和色彩制造出了印象的光影之声。在浪漫主义,旋律和和声是融合在一体的,很难分辨出它们的独立意义。普罗科菲耶夫背景色彩和声和旋律线条并无关系,而是把和弦的进行按规律的原则,证明音和音层的任何结合、甚至有时是最奇特的结合都是有效的。在这一点上,第二钢琴奏鸣曲的第三乐章是典型的代表。第三乐章的旋律使人联想到俄罗斯保姆的小声哼唱,由弱拍起,自然的句子段落,建筑在均匀的轻轻摇晃的摇篮曲节奏基础上的调式交替。左手的次中声部是伴奏的和声支柱,固定音型贯穿始终,造成规律的运动感。右手中声部的模进陈述同样具有独立的以两小节为单位的固定音型结构。主题突出于厚重的和声基础之上,委婉动听,独立存在。有意思的是,色彩化背景和弦源于印象派,这里普罗科菲耶夫采用了平行三全音的粗犷色彩,这是明确区别于以往淡雅柔和的色彩风格的。 　　2.“错音”风格 　　随着欧洲调性体系的发展,和弦功能有了更多的表现意义。和声功能的不确定性使和声语法被打破。普罗科菲耶夫正是利用了和声的多义性特征造成突然转调,形成了代表普氏创作的重要风格“错音风格”。这种手法丰富了和声表现力,新颖的和声音响效果在后期的钢琴奏鸣曲创作中经常出现。 　　三、敲打