格律诗写作的基本技巧1.ppt

格律诗写作的基本技巧 * 〈一〉格律诗词写作的基本过程 1、情感阶段 2、灵感阶段 3、体裁阶段 4、动手阶段 5、修改阶段 6、发表 * 〈二〉格律诗的基本格律 一、声律 二、押韵 三、对仗 四、章律 * 一、句内平仄相间 狭义的声律仅指平仄。首先是句内的平仄搭配，所谓 “句内平仄相间”，然后才是句间搭配。格律诗的句内 平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是 以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结 构。七言句平仄相间，前四个字，每两个字为一个单 位；后三个字可分为五与六、七相间或五、六与七相 间两种。五言平仄相间只是删掉七言句的前两个字。 句内平仄搭配模式有以下几种： 1.（平平）/仄仄/仄/平平 2.（平平）/仄仄/平平/仄 3.（仄仄）/平平/平/仄仄 4.（仄仄）/平平/仄仄/平  * 二、联内平仄相对 格律诗的平仄声律要求第二条就是要求每联内上 下两句的平仄必须相对，亦即相反。在格律诗从头 到所有的联内上下句都必须平仄相对。（实际应用 中，并不要求上下句相应的每个字都平仄相反。只 要做到上下句的二、四、六平仄相反即可。五言只 要二、四平仄相反即可） 明月三五夜 无题 待月西厢下， 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 迎风户半开。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 拂墙花影动， 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 疑是玉人来。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 * 三、联间平仄相粘 格律诗的另一个平仄声律要求就是联间平仄相粘，即联间出句 （单数句）和前一个对句（双数句）平仄相同。在实际应用中， 不要求也不可能两句间字字平仄都相同，只要二、四、六平仄 相同就行了。如果是五言，只要二、四相同就行了。违反了粘 的规则，叫“失粘”。 出塞 唐 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 凉州词 唐 王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！ * 四、脚分明 格律诗的另一个平仄声律要求是脚分明。所谓脚，在 格律诗中，每句最后一个字称为脚。押韵句的脚，即 韵，称为韵脚；不押韵句的脚称为白脚。脚分明的含 义主要有两点，一是韵脚的平仄都相同，否则就是平 仄通押。这在格律诗中是不允许的。二是白脚与韵脚 平仄相反。否则，白脚与韵脚平仄相同，称踩脚。这 在格律诗中也是不允许的。例如： 十一月四日风雨大作 宋 陆游 僵卧孤村不自哀， 韵 尚思为国戍轮台。 韵 夜阑卧听风吹雨， 白 铁马冰河入梦来。 韵 * 押韵就是句子中同一位置，通常是在句尾，使用同一个韵的字， 形成周期性的循环。格律诗的押韵的要求概括起来有以下几点 内容： （1）押韵的位置。格律诗的押韵的位置在每一个偶数句（对句） 的最后一个字。句子最后一个字称脚，故韵又可称为韵脚。 （2）首句。首句可以押韵，也可以不押韵。首句押韵称入韵式， 首句不押韵称不入韵式。 （3）押平声韵。在格律诗的形成过程中，抛弃了仄声韵，只选 择平声韵使用，并且是不分阴平阳平而通押。 （4）一韵到底。过去格律诗是不能中途换韵。 （5）脚分明。 （6）不能使用同一个字重复做韵脚。 （7）不可大量连续使用同音的字做韵脚。 （8）不可撞韵。不该押韵的白脚押了韵，称为撞韵或赘韵。不管 平仄，只要白脚与韵脚韵母相同，都属撞韵。 （9）不可挤韵。 * 格律诗的对仗要求 （1）格律诗除首联和尾联不要求对仗，中间有多少联都要求 对仗。 （2）要求对仗的地方，必须对，而且必须是工对；不要求对 仗的地方，可以对，也可以不对。可以工对，也可以宽对。 （3）格律诗的对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不 但要符合对仗的要求，而且要符合声律的要求。 （4）与词曲中的对仗相比，格律诗的对仗联上下句相应位置 不能使用同一个字，即不能使用同字对。 《观猎》唐 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳城。回看射雕处，千里暮云平。 * 对仗严格工整的称工对。工对的要求主要有三点，称三项工 对原则： 1.字数相等。 2.语序相同。亦即语法结构相同，句式相同。要使上下联语法 结构相同，做法就是让上下联相应的字，名词对名词、动词对 动词、形容词对形容词、副词对副词、代词对代词、虚词对虚 词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词(主要 是名词)来相对，比如天文对 天文，地理对地理，数目对数目， 方位到方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人 事对 人事，生物对生物，等等。 3.意义相当。亦即上下联所述主体（主语，名词、代词）所述行 为（谓