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江平微电影产业发展不能急功近利 　　作为新的艺术形式，微电影打破了工业电影摄制的门槛，代表了传统电影工业体系之外的大众文化表达的声音。但作为电影产业分支的微电影，本质上仍然与电影密不可分，必须遵循电影艺术的基本规则，才能健康地成长。中国微电影市场发展正在经历着哪些变化？微电影产业将会走向何方？本刊特别邀请了中国广文团党委书记、原广电局副局长江平来为本刊剖析微电影之发展趋势。 　　创意世界：您认为“微电影”应如何定义？微电影的重要特点有哪些？ 　　江平：“微电影”，顾名思义，就是浓缩了的大电影，它在时间长度、制作规模和投资比例方面都比大电影缩小了，但却不脱离电影元素本身的创作。我以为，微电影必须具备的要素首先是要像电影，或者说是电影。微电影并非是长故事片或者长纪录片当中截取的一个桥段，而应该是有独立思维、独立指向、独立个性、独立故事的艺术作品。微电影的特点或者说是灵魂，就是应该不脱离电影创作的宗旨，只不过在日新月异的社会里、在快节奏的地球村里，它为了让人们缩减、观赏大电影的时间，在茶余饭后能以最短时间得到艺术欣赏的愉悦，改变了自己的形式。微电影的重要特点就在于此。 　　创意世界：有人认为，微电影的崛起与草根文化密不可分，您的观点是？ 　　江平：此话说的有道理。大电影创作不光工艺流程复杂，市场回收也必须要有高超的技能。尽管大电影报批送审已经极为简化，政府也放宽了各种尺度，降低了电影入行的门槛，但在一般的喜爱电影的草根心中，制作大电影依然是高不可攀的事。而随着科技的进步，人们用普通的摄像机、照相机乃至手机都可以参与影像创作，当他们想宣泄的情感找到了看似制作简单的微电影这个窗口后，那自然就一发不可收了。因为微电影直接、简明、便利，投资小，见效快，而且又可以达到自我欣赏、自我陶醉的心理目标。 　　创意世界：一部优秀的微电影的衡量标准有哪些？这与大电影的衡量标准一致吗？ 　　江平：我以为一部优秀的微电影的衡量标准和大电影是一致的，这不是老生常谈，还是应该强调“三性统一”，即思想性、艺术性、观赏性。所谓思想性，并非喊政治口号，其实它是正能量，就像美国电影极具思想性，美国精神随处可见。艺术性自不用说，活儿太糙了，只能自娱自乐。观赏性就是好看，作品不好看没人关注，拍了就白搭。 　　创意世界：微电影的起源可以追溯到何时？目前，国内微电影市场处于什么样的发展阶段？ 　　江平：20多年前，在中国就有电视小品出现。三五分钟一个电视小故事，我觉得这是中国最早的微电影，或者说是微电影的雏形。近年来，由于各种原因，微电影兴起。首先是在一些艺术青年当中流行尝试微电影，特别是电影学院的毕业生，当他们的宏大抱负一时难以用大电影来实现时，便选择微电影来锻炼自己。说白了，几十年前电影学院就在做短片实践和电影创作，而随着家庭影院的诞生和互联网的日益发达，微电影忽然有了属于自己的市场。于是，微电影从起初拍摄者自己投入、自娱自乐，到现在微电影渐渐产业化，有不少是用大电影的前期操作模式进行创作，后期的市场渠道与大电影不一样的地方也只在于影院变成了网站。而网站也让许多单纯的微电影爱好者从免费播放，到现在优秀的微电影可以由网络定制收购，一步步在进化。在移动互联网时代，微电影还必然会走向移动终端和户外终端。可以说这个市场方兴未艾。 　　创意世界：目前微电影产业内存在的问题有哪些？ 　　江平：我认为，现在的微电影创作水平参差不齐，创作队伍鱼龙混杂，剧本撰写这个最关键的环节显得尤为薄弱。许多微电影枯燥乏味，没有人文关怀，甚至格调低下，这暴露了一部分创作者素质有待提高的问题，也暴露了一些投机的微电影创作者急功近利的思想。 　　如果我做微电影，我一定会告诫自己，不要急功近利，不要唬弄观众，不要靠卖弄噱头、靠换取低俗的笑点去迎合少数趣味本来就不高的网友。我始终认为微电影首先是艺术，如果连艺术都不行，何谈什么产业。 　　创意世界：微电影以鼓励原创为发展基石，那么如何保证让创作者保有创新活力和创作质量呢？ 　　江平：没有任何人能保证原创者保持有创新活力和创作质量，能保证的只有创作者自己。原创者必须是从生活中来，到生活中去，在生活中汲取营养，只有深入生活、深入实际、深入实践才能创作出高质量的作品。 　　创意世界：目前，国内有某些微电影出现了流于低俗化、表面化和宣传化的倾向，您认为这会不会影响微电影的艺术化呢？ 　　江平：其实微电影的低俗化、表面化和宣传化要区分看待。低俗化是要坚决遏制的，这不是政府人为地去干预，而是我们每个创作者要洗涤自己的心灵，用真诚的心去创作，去净化我们的微电影。这表面上是一个艺术提升的问题，可以在微电影的创作实践中逐步地改善。所谓宣传化就是直奔主题的广告植入，以及为某些城市、企业度身定做的宣传，这也要引起重视。在好的艺术作品中，适当地进行些植