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基于动态FM合成手段算法作曲实现及应用 　　摘要：FM技术作用于音乐领域，已有近半个世纪的历史，这是一次传统艺术与现代科技跨界结合的典范。在这种先进技术的支持下，诞生过许许多多具有传奇色彩的合成器、经典的音色和代表性的电子音乐作品。时至今日，历久弥新，我们仍然能从FM8等软件音源上感受到它所发挥出来的魅力。目前，受限于实时控制手段的便捷性，FM技术更多地应用于编辑音色，以供创作时使用，却很少用于实时控制音响的变形过程。该文将试图通过对这种技术的理论阐释与音响分析，结合Max/MSP算法作曲平台进行特性模拟、程序构建，找到一条实时控制音响并最终完成创作的实践之路。 　　关键词：动态FM合成；作曲；算法作曲；Max/MSP 　　中图分类号：J604文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.03.005 　　引言 　　FM合成（FM Synthesis）是无线电调频技术与声音合成领域相结合产生的惊人创举，这种声音合成技术由美国斯坦福大学的John Chowning在上世纪60年代首创。通过这种技术，可以利用运算器（operators）、载波振荡器（carrier oscillators）和调制波振荡器（modulator oscillators），配合一定的算法，获得声音。 　　FM合成技术在电子音乐发展历程中有着辉煌的历史。在上世纪七、八十年代，它曾广泛地用于合成器音色的制作和编辑。这种技术成就了一批著名的电子合成器，如YAMAHA DX1、DX7等。同时，人们也已经广泛运用这些合成器的音色创作出了大量优秀的作品，如著名的New Age作曲家姬神的专辑《雪谱》（1987）中大量用到了YAMAHA DX7中的FM合成音色。然而，从另一个方面来看，FM合成技术在这些作品中常常以“音色结果”的方式而存在，却很少直接以“音响变形手段”的方式参与电子音乐作品的创作。其主要原因在于：缺乏方便、可靠的实时控制方式对FM合成器的诸参数进行动态调节，从而无法实时控制音响结果发展的逻辑线索。但是，藉由Max/MSP的平台，却可以使这一传统的技术焕发出新的光彩。 　　在Max/MSPMax/MSP是Cycling′74公司所开发的一种可视化编程语言环境，广泛应用于算法作曲，交互、装置艺术等领域。 平台中，与动态 FM合成相关的构件参数可以根据算法的设计实现动态变化，也就使其产生的音响有了“有控制随机”的可能性，最终使音乐发展的逻辑可被控制。从具体的实现方法上来看，软件本身已具有实现FM合成的最基本构件，所需要的只是设计符合音乐发展逻辑的恰当算法，并借助逻辑运算类、条件判断类构件的配合，最终实现对音响结果的整体控制。 　　一、FM合成的原理及实现 　　FM合成技术中的“FM”，是Frequency Modulation（频率调制）的缩写，这个名词恰到好处地描述出FM合成技术的工作原理，即用调制波频率对载波（即被调制波）频率加以调制，获得更复杂声音的过程。其直观的流程图如下： 　　`图1简单FM合成模型 　　如图1，ac和am分别代表载波器和调制器的振幅大小。载波器发出频率为fc的载波，同时，调制器发出频率为fm的调制波，将其直接与载波频率相加，产生频率调制的结果。 　　最简单的FM合成器模型只需包含一个载波振荡器、一个调制振荡器和一系列运算器组件。FM合成所采用的声音材料一般为简单波，如本文实例中所采用的正弦波等等。在Max/MSP平台中，根据图1所示结构图，可构建如下程序： 　　`图2简单FM合成程序 　　如图2所示，程序中关键的三个参数分别是：载波频率、频率比（m：c，）与调制指数。其中，频率比代表调制波频率（m）与载波频率（c）的比值，它实际上是设置调制波频率（fm）的另一种方式。这样的设置方式可以使调制波频率始终与载波频率保持一定比例，防止因载波频率变化（或音高变化）而引起的音色频谱比例的改变。 　　二、动态FM合成的实现 　　所谓“动态”，是指在发声过程中，声音的各要素随着时间的推移而产生变化的现象。相对于“静态”声音，这更是声音在自然界存在的普遍现象。如风声、水流声、各种动物的叫声等，无不在发声过程中充满了各种变化。动态FM合成，正是要通过相应算法，配合相应的控制手段，有逻辑地实时控制音响各要素的动态变化。 　　（一）EG与LFO 　　在电子音乐中，音响各要素的动态变化来自于对各种控制器参数的动态调控，而这种调控离不开EG、LFO等信号发生器的支持。我们若能在Max/MSP中完成这些信号发生器的程序实现和动态控制，便能对各种控制器的参数进行动态调控。 　　1.EG和LFO的原理及功能 　　EG（Envelope Generator）即包络发生器，是一种控制信号发生