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PAGE \* MERGEFORMAT 5 北京邮电大学 以文明之义 成发展之实 动画片赏析期末论文 姓名：刘恒鑫 学号： 时间：2012年12月 以文明之义 成产业之实 从《千与千寻》透视日本动画 摘要：在自由的召唤下实现人类在迷失中的回归，《千与千寻》以独特的视角为日本动画树立了一座新的丰碑。日本动画在不长的发展时期内，运用其独特的机制和灵活的市场运作体系实现了整体实力的快速发展，并在世界动画市场中独树一帜。其类型化和文化寓意之丰富为其发展铺垫了良好的基础。若能恰当地引为借鉴，能促进我文化产业之发展。 关键词：日本动画 个案影片 类型化 文化寓意 文化产业的发展一向无法离开文明的积淀，只有深深植入文明探索和民族理性的土壤中，文化作品才能真正塑造最鲜活的生命与灵魂。 影片内容简介 这部影片的主角是一个十岁的普普通通的小女孩千寻，用童话的隐喻描述了现代社会的危机，用儿童的心灵体验了成年人的世界，向我们讲解了一个关于人类自我迷失与寻找的故事。 千寻离开了倚靠，忽然发现自己孤立无援，并没有被迫害，就已经感到自己被遗弃。自感被遗弃的孩子，在最初的惊慌失措之后，终于认识到这一次不是坐倒在地上哭泣就能等来救援的了，于是她开始倚靠自己仅有的判断和力量，独立面对当前的局面。最后，她渐渐成长起来，解救了化身做猪的父母和其他人。 影片所获成就及同时期日本动画特点 《千与千寻》自上映以来，创造了无数“神话”，首先在日本创造了史上最高的票房纪录及观影人次，DVD光盘预购也打破了日本音像制品有史以来的记录。同时，《千与千寻》不但风靡亚洲地区，在美国上映短短三天就打入了全美票房第18位，取得了史无前例的赞誉。在获票房神话的同时，影片的学术价值也获得了充分的肯定，2002年该片一举获得第52届柏林电影节金熊奖，同年获得第25届日本电影金像奖最佳影片奖，2003年该片又获得第75届奥斯卡长篇动画奖。此外，该片还在加拿大和西班牙两地奇幻影展同时得奖，还获得了最佳亚洲电影奖等多项奖项。为日本电影动画打破了长期以来该领域被美国动画独领风骚的格局，再度向世界证明了其实力。现在，吉卜力工作室已经和好莱坞的迪士尼公司合作，开拓日本动画电影的海外市场。 在拍摄制作初期，宫崎骏就坚持手工绘画原则，向工作组发出“不要3D”的宣言，他认为技术虽然使人方便，基本的绘画技术却是动画制作者永远不能抛弃的。宫崎骏抵制着机械化生产的泛滥，用自己的方式履行对艺术的信仰。这部2001年出品的电影作为日本动画细化期的杰出代表作，制作技术相较于之前的影片的确有了很大进步。1974年，日本动画进入了成熟期。成熟期的初期，以众多SF类动画（科幻动画）为契机，松本零士、富野由悠季、河森正治、美树本晴彦、宫崎骏等著名动画家开始为观众所熟悉。而以宫崎骏、高畑勋为首的吉卜力工作室则以剧场版动画为媒介，走出了一条与SF动画完全不同的创作道路，在动画界独领风骚。他们的作品不但剧情、画技与制作达到超一流水准，更重要的是，还深触到人类心灵深处，探讨了人与自然的互动关系。20世纪90年代开始，日本动画的发展进入细化期,动画的内容更加多样化，动画题材与制作人员也开始产生了比较明显的分化，动画的制作者中既有像浅香守生这样擅长制作《Card Captar Sakura》（1998)、《Chobits》(2002)、《GALAXY ANGEL》(第一部：2001；第二部：2002)等“美少女动画”的监督；也有像大地丙太郎这样对《邪流丸》(1998)、《水果篮子》(2000)这类以“搞笑”为主的动画比较拿手的监督；而押井守的《攻壳机动队》(1995)、《人狼》(2000)等作品虽然比较晦涩，但其自成一格的风貌，也已被观众所接受；以《千年女优》(2002)一片而跻身名家之列的今敏在动画中所采用的叙事手法和营造扑朔迷离的气氛的手法，开创了一种全新的动画表现方式。 日本动画深度思考 处在细化期的日本动画，动画作品具有很明显的类型倾向。类型动画不等同于简单的动画题材分类，虽然两者之间有一定的联系。“类型动画片”是随着动漫和动画的大生产、市场经济的发展，影视作品的功能地位不断上升而出现的。对于类型动画产生的原因及背景，可以总结为以下两点： 高度商业化导致高度类型化。首先日本成熟的商业市场造就了良好的 类型平台，因为类型就是这种“市场选择”的结果。其次，类型动画片保证他们虚构的故事以某种确定的方式向观众展开，为观众提供他们所期待的满足。然而动画片虽然模式相近，但不代表没有创造性。在无数次复制成功范例的同时，它也会融入新鲜的细节。 观众群体多样化导致类型丰富化。不同的观众群体会对某一类型的动 画产生特别的爱好，在较长时期内形成对稳定的欣赏习惯和美学趣味日本动画片采用了分级制度，分别针对3~12岁、12~1