语文卷·2019届重庆市四区联考高二下期学业质量调研抽测（2018.07）.docVIP

[机密]2018年 7月6日前 2017—2018学年下期高中学业质量调研抽测 [机密]2018年 7月6日前 高二语文试题 第Ⅰ卷 阅读题（70分） 一、现代文阅读（35分） （一）论述类文本阅读（9分，每小题3分） 阅读下面的文字，完成1～3题。 散文比的是气魄而非篇幅 孙绍振 中国现代散文理论始于周作人，他将散文定位于“叙事与抒情”，成为现代散文史上的不刊之论。其实，周作人的“叙事与抒情”说，视野极其狭隘，在性质上乃诗化审美，而散文第一个十年所呈现的经典，并不限于审美，鲁迅的《朝花夕拾》就以审美结合幽默取胜。论者大都以幽默乃国民性所缺，“幽默”本汉语所无，乃林语堂移植自英人。此等论断，是对中国散文史缺乏系统研究所致。我国古籍中的幽默散文源远流长，以至于冯梦龙可以辑成一本《笑史》。值得注意的当以“逐贫”为母题的散文延续千年，实乃世界文学史上一大奇葩。先是扬雄有《逐贫赋》，言贫穷困己，虽逃昆仑岩穴仍不懈追随。后韩愈以《送穷文》拓展此主题，其“穷”非物质贫困，而是智穷、学穷、文穷、命穷、交穷，恳请“五穷鬼”离去。延至清代，吴鸣锵的《反送穷文》，虚拟穷鬼自辩：非穷鬼致人穷，“人自召耳”，贪得无厌，致使“天恶其盈”，结论是“穷能益人”。从“逐贫”母题千年不断可以看出，审美抒情以美化诗化主体与环境为务，而“逐贫”母题则反之，以自我调侃、自我“丑”化为务，此等自我贬抑的幽默，绝非审美范畴所能概括。 从理论上说，周作人抒情本位之失，乃是将抒情诗化范畴绝对化，完全忽略了诗化与反诗化可在对立中统一和转化。诗化的极致，乃有反诗化、反美化之必然，自我调侃与自我诗化对立，甚至幽默到不怕丑的程度。周作人的“叙事与抒情”说另一失误乃是对情与智对立统一转化的忽略，这导致“五四”时期以鲁迅为代表的社会文明批评体散文在理论上“无地自容”。盖因其既非诗化抒情亦非完全幽默，而是多用反语，以尖锐的讽刺和社会文化批判见长。由于“叙事与抒情”说占据理论先机，鲁迅此类散文，被孤立为世界文学史上从未存在过的“杂文”。 历史的实践冲破了理论上的片面。20世纪末，余秋雨把散文的小品变为纵论历史文化的大品，思想境界大开，以自然景观与人文历史景观的互释，创造了新想象和语言模式，将智性沉思和审美激情结合起来，风靡海内外。创作的突破推动了理论的突破，“审智”范畴应运而生。对于现代散文史而言，鲁迅的现代文明批评散文完全获得了审智的合法性，“杂文”的命名应该成为历史。理论的自觉使智性的散文蔚然成风，乃有学者散文的勃兴，大气磅礴之作遂为一时之盛。情趣、谐趣、智趣兼备，审美、审丑、审智交融，与古典智趣为主的散文和西方随笔全面接轨。 与气魄扩大相伴的乃是篇幅变长，往昔三两千言让位于洋洋万言，甚至几十万言者也屡见不鲜。散文在比赛气魄的同时，也在不知不觉中比拼篇幅。若智性精神不足，不能以自我心灵同化史料，化史料为感知，创造意象语言者，乃图解概念。于是，情趣、谐趣、智趣欠缺之作被盲目推崇。长体散文一如蒙古长调，有成定体之势，文体之固定化，乃成当前散文一大隐患。 （摘编自孙绍振《散文比的是气魄而非篇幅》） 1．下列关于原文内容的表述，正确的一项是( ) (3分) A.周作人认为“叙事与抒情”的文章就是散文，从此现代散文的概念就这么被定格了。 B.周作人的“叙事与抒情”学说，忽略了散文诗化与反诗化的对立统一和相互转化。 C.以鲁迅为代表的“杂文”既非诗化抒情亦非幽默，与周作人的散文定位不相符合。 D.余秋雨的散文创造了新想象和语言模式，“审智”理论范畴的突破推进了散文创作的繁荣。 2．下列对原文论述的相关分析，不正确的一项是( )（3分） A.文章以历史为经，以散文的特点为纬，说古论今，观点鲜明，论述有破有立，极富逻辑性和说服力。 B.文章以母题为“逐贫”的散文为例，证明散文的创作成果绝非审美范畴所能完全概括。 C.本文作者将余秋雨的创作与相隔了几十年的鲁迅散文对接，使智性的散文蔚然成风，表明二者的一脉相承。 D.文章最后说，智性精神不足的长体散文被盲目推崇，甚至有成定体之势，是散文的一大隐患，突出了作者的针对性和忧思。 3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是( )（3分） A.鲁迅的散文被称作“杂文”，是文论家视野狭隘，对中国散文史缺乏系统研究所致。 B.周作人的“叙事与抒情”说虽然占据了散文理论的先机，但也难免造成理论的片面性。 C.情趣、谐趣、智趣兼备，审美、审丑、审智交融，才是一篇长体散文应有的最佳状态。 D.只有以自我心灵同化史料，让智性精神充盈，创造意象语言，散文才会有气魄。 （二）文学类文本阅读（14分） 阅读下面的文字，完成4～6题。 解 药 孟庆玲 一个夏日的午后，通往广州石门的林荫道上，即将上任的刺史解宝