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多种材料在壁画艺术创作中运用 　　摘要：材料是美术作品创作中重要的表达媒介。在壁画艺术创作中，由于面临壁画安置环境的多样，艺术家需要更广泛更深入地了解多种材料媒介，并驾驭运用之。 　　合理运用材料的特性来更好的服务于创作，表达作者的思想、情感，使壁画艺术作品与建筑环境的和谐与融合。发扬勇于实验的精神，发现材料所蕴藏的潜质，更富创造性地运用材料媒介，是我们进一步拓宽艺术发展道路的较为现实的途径。 　　关键词：综合材料 可能性 局限性 　　一、壁画里的综合材料 　　材料是美术作品创作中重要的表达媒介。不同的美术门类在其艺术创作中选择性地运用材料有着各自的侧重点。壁画艺术中，艺术家更多考虑的是材料能否与建筑环境和谐与融合，以及材料的耐久性，选取特定视觉效果的材料，更加侧重的是增强作品的视觉美感或视觉冲击力，为画面主题及环境的的整体氛围服务。 　　艺术家唐小禾的丙烯沥粉壁画《绿色家园》：画面整体构图连贯，用色沉稳，雅致，给人一种清新舒畅的感觉。从线条疏密的组织上看，通过植物密集的茎和叶与画面中的人物动物造型相互挤压的关系，形成疏与密的对比，使画面极富层次感，节奏感更强。而在色彩的运用上，将整体的暗色往下压，上方采用留白和着浅色的方式，巧妙安排整个画面的色块分布，使得画面中形色各异的造型元素，丰富而不显凌乱。整幅作品选用丙烯沥粉材料，并采用中国传统沥粉工艺来表现，从而使作品一方面具有了民族性的内涵；另一方面，画面经过沥粉处理，增加了立体感和层次感，切合创作内容中表现诸多植物和动物造型的需要。此外结合丙烯颜料绘制，在室内环境中也可以较长时间的保存。 　　壁画创作对综合材料的运用还有众多的表现形式：如磨漆工艺，马赛克拼贴，金属锻造，浮雕，陶制壁画，纤维壁挂等等。 　　如何通过充分发挥材料质感的特性和魅力，将其更好的融入到作品的思想内容当中是一个相当重要的问题。这需要艺术家对材料有很强的敏感度和掌控力。 　　二、材料的质感和触感 　　材料的质感和触觉功能是艺术表达中极为重要的组成部分，他们是不可分割的。通常人们以为材料的质感只属于视觉问题，其实它给人触觉上的感受远比视觉上的感受强烈。比如：一块麻布会使人觉得比一块黄颜色要温暖的多。材质在物理特性上具有：软与硬，轻与重，粗与细，强与弱，冷与暖，干与湿，疏与密，韧与脆，透明与不透明，有弹性与无弹性等属性。而肌理则有：规则与不规则，细腻与粗糙，反光与不反光等不同的表理特征。这些个不同的视觉和触觉效果，有会传达给人舒畅或恶心，新颖或古老，轻快或笨重，鲜活或老态，冷硬或松软等不同的心理感受。 　　三、材料的可能性与局限性 　　（一）.材料的可能性 　　通常，我们对材料的认识立足于它已知特性以及实用经验当中。但这远远不够：对艺术家而言，更需要打破对固有概念认识的局限，发觉其更深层次的内涵并赋予它以全新的意义。人们对材料的认识是有限的，但不可否认的是任何一种材料都蕴藏着它无限的可能性。 　　“玩火”的艺术家蔡国强就是一个很典型的例子：火药是中国的“四大发明”之一。他却通过拓下自然界中最原始的材料的纹理在画面重组形象，将火药爆炸产生出的偶然效果融入画面中，创造出结天地之气、赋有东方哲学意味的火药画作品！他的一幅高18米、宽9米，面积达162平方米的爆绘壁画《同文、同种、同根生》是我最喜欢的作品之一。他所采用的全新的表现形式和观念推翻了某种保守的造型惯性，而去追求一种爆炸产生的偶然性趣味。火药本身是爆燃的，而作为易燃的画布与油彩在火药爆燃后会形成的奇特画面效果，产生了“破”与“立”的统一。他打破了人们对火药的常规认识，将火药爆炸产生的特殊效果凝固到自己的创作和思想中，从而借助大自然的力量使有限变为无限。 　　（二）.材料的局限性 　　艺术作品借助材料表现着它独特的魅力。但实际运用中也有着很大的局限性。 　　一方面体现在材料本身所具有的局限性。比如说金属材料的硬度大，不便于塑造形态，并且它的密度大，组合起来还需要考虑其的承重能力和平衡力。 　　另一方面，壁画创作中对于材料的使用还受着壁画所安置的特定环境的限制。例如，有的材料放于阳光下会褪色或者炸裂；有的材料经风雨侵蚀易朽毁……这都是自然力对作品所造成的破坏。因此，壁画中材料的意义与纯粹的、现当代的纯艺术创作（包括绘画与雕塑）是有一定区别的，他需要更多地考虑材料与建筑环境的和谐与融合，以及材料的耐久性，选取材料的视觉效果也是为了增强视觉美感或视觉冲击力。必须认识到在选材的方面很大程度上受着实用性的制约。要使壁画创作努力摆脱纯粹实用的庸俗化，体现其艺术上的意义、文化上的意义，就必须在保证其实用性的前提下，选取最有艺术意味、文化意味以及能最好地体现创作者预想的视觉效果的材料作为壁画创作的载体。 　　因此，合理的选材是克服创作过程