《当代小 说的影视改编》(资料).pptVIP

绪论 文学与影视的互动 一、小说和电影的关系 一、小说和电影的关系 （一）经济上的强强联手 我们通过两部有影响的影片《断背山》（同名小说改编，获第78届奥斯卡奖）和《茉莉花开》（苏童《妇女生活》改编），来具体论证小说与电影这两种不同艺术形式在艺术上相得益彰和经济上的双赢局面。 1、男人的故事：《断背山》 它主要讲述这样一个真爱难以忘怀的故事。 《断背山》：又译《断臂山》，是李安根据美国作家普利策奖得主安妮?普罗克斯发表在1997年10月13日《纽约客》杂志时上的短篇小说《断背山》改编而导演的。背景是美国怀俄明州。讲述了两个美国牛仔相爱，却迫于社会压力结婚生子，他们从年轻演到中年，彼此的感情牵扯长达20多年，部分娱乐媒体更直接以“西部同性恋史诗”称呼本片。 每个人心中都有一座断背山 片中的两个主人公，ENNIC和JACK。ENNIC沉郁寡言, JACK外向活泼,真的是很般配的一对。故事从两人19岁初遇开始讲起，一直到JACK死去，沧桑的ENNIC怀着对爱人的思念黯然神伤而结束，两人20多年来的感情经历，留下诸多遗憾…… 其实，《断背山》讲述的并不仅仅是性（也就是有守旧者觉得恶心的部分，事实上，影片中性的部分微乎其微。），而是关于爱：一种犹疑而备受阻碍、最终化为心底悲哀的爱。 主题是爱。那么，影片是怎样表现爱的呢？不是花前月下的卿卿我我，不是无病呻吟的哀怨缠绵，而是用一种更大气、更深沉的方式去表达。 2、女人的故事：《茉莉花开》 A、简介 《茉莉花开》是张献根据苏童的《妇女生活》改编，由侯咏在2006年导演，章子怡、陈冲、姜文、陆毅等著名演员出演的一部以上海为背景，描写了分别生活在三十年代、五十年代和八十年代的茉、莉、花三位女性的爱情与婚姻的故事片，编导以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。 B、小说到电影 从叙事学的视野来看电影《茉莉花开》对小说《妇女生活》的改编，发现它们在叙事方式、叙事策略和叙事风格等方面，有遵循也有创新。 凡是吸取原著的精髓，合理地添减情节和人物的言行，就可圈可点；而为了迎合市场，人为地增添催情的画面和“出彩”的对白，则乏善可陈。 1、叙事方式：视角与结构 在叙事方式上，小说和电影有其共通性。“叙事性是联结小说和电影的最坚固的中介；文字和语言最具有相互渗透的倾向。” 这不仅使小说改编成电影成为可能，而且在叙事视角和结构方面，二者还可以彼此借鉴，取长补短。小说《妇女生活》和电影《茉莉花开》，它们在叙事方式上具有内在的一致性，都采用了客观冷静的全知视角和分段式的叙事结构。 苏童在小说《妇女生活》中，将自我的感情和观点隐藏在字里行间，以客观冷静的全知视角，向我们讲述了汇隆照相馆一家三代女性（“娴的故事”、“芝的故事”和 “箫的故事”）的命运遭遇： 2、叙事策略：情节与主题 对文学作品改编的最基本原则便是“忠实原著”。但这种“忠实”并不非简单的重复。 电影和小说毕竟是两种不同的艺术样式。电影的改编不能仅仅止于小说的视觉化，它必须为电影艺术的特点着想。因而，为了电影主题的有效表达，电影可以在“忠实原著”的基础上，对小说情节进行再创造。 电影《茉莉花开》对小说《妇女生活》的改动如下： 首先，篇名及人物的名称完全改变。小说中的“娴”、“芝”、“萧”，在电影中已改编为“茉”、“莉”、“花”。小说的篇名“妇女生活”，在于揭示人物性别，与人物的名称并无关联。电影“茉莉花开”，直接沿袭了片中人物的名字，而且还与江苏民歌《茉莉花》相近，给人更多的浪漫遐想。 电影对小说情节的改变，是为其主题服务的。在小说中，娴、芝、箫祖孙三代女人的遭遇，只是因为她们是女人。不管她们如何折腾、改变，到头来都逃脱不了“女人永远没有好日子”的宿命。这种生命轮回往返的不幸，总是与男人有关，因为“女人与女人的心其实是相通的。女人的共同敌人是男人”。虽然在小说中男性的中心地位逐个隐退，但其所扮演的主导地位却是不可动摇的。特别是在孟老板和理发师老王的心目中，女性只是他们手中的玩偶和“尤物”而已。苏童在小说中，对女性复杂的心理和身体构造对于女性命运的影响进行了细致的探讨。在男人为中心的世界秩序里，女性的悲剧是由性别本身造成的。女性一旦长大都要离开自己的家；而男性在青春期即或是对家庭有所叛逆，但最终仍然是更好地发展自我的家庭。 传统社会里，男女婚配后女方大都住夫家随夫姓；而女性则要离开娘家进入婆家，她与父母的关系也因之发生了微妙的变化。苏童在小说中对传统文学中的“母女关系”，进行了颠覆性描写。娴将自己一生的不幸归罪生下了女儿芝；芝在恍惚中甚至看到了寡居的母亲在偷窥自己的房事，母女之间毫无温情可言。婆媳之间的关系更是难以相处，芝与邹杰的母亲矛盾重重，无法生活在一起。此外，生育又是女性命运难以迈过的坎。娴、芝、萧命运的转折，都与生育有关。娴的