第九章 调式变音及调的交替转换精选版.pptVIP

由于调式变音的产生，在调式中形成大量新音程，其中主要有增六度和减三度。 C大调中 a小调中 减3 增6 减3 增6 它的解决与不协和音程的解决完全相同。 注意：调式变音都一定构成变化音程吗? 不是。 #Ⅰ─Ⅱ #Ⅰ ─Ⅲ 叫新音程，不能叫做变化音程 ＼／ ＼ ／ 小二度 小三度 * gjgj 调式变音在音乐表现中占有十分重要的地位，特别在声乐曲中，能使音乐语言与文字语言更贴切，形象逼真地刻画出人物形象，非常感人，这也是音乐的魅力所在。 例： 1 赵元任：《老天爷》 杀 人 放 火的 享尽 荣 华， 吃 素 看 经的 杀 人 放 火的 享尽 荣 华， 2 活活 饿 煞， 吃 素 看 经的 活 活 饿 煞。 中速 李重光：《秋风和洛叶》 慢板 忧伤地 富于表情地 悲痛地 马斯？：《悲歌》 作业：练习三十1、2、3、4、5。 * gjgj 第二节 调式半音节 十二半音构成的音节，叫做半音阶。有调式半音阶，与此代半音阶两大类,我们只讲调式半音阶。 调式半音阶不成为一种独立的调式。它是以大音阶或小音阶为基础，在其大二度间填入半音而构成的。 因此大调半音阶与小调半音阶的写法有所不同。 1大调半音阶的写法 大调音阶中，所有的自然音级不动。 上行时大二度间用#Ⅰ #Ⅱ #Ⅳ #Ⅴ bⅦ 下行时大二度间用bⅦ bⅥ #Ⅳ bⅢ bⅡ 来填补 . 归纳：除了上行用bⅦ 级、下行用#Ⅳ级外，其余的全部上行用#号下行用b号。 如：在A大调中 * gjgj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj jjmnnm kkjlklj 第九章 调式变音及调的交替转换 * gjgj 第一节 调式变音 一、什么是调式变音? 在自然七声调式中，将调式音阶中的任何一个自然音阶加以升高或降低后，所获得的音(构成带临时记号的音)，即为调式变音。 * gjgj 1 调式变音的记谱 调式变音只能在调式自然音级的基础上变化而来，不得用其它音级来代替，其记谱方式是，在这个自然音级以前加上一个(升号或降号)变音记号。如C自然大调的各自然音级，,既可以加升号，也可以加降号。 * gjgj 虽然调式变音是用临时记号表示的，但是，有临时记号的音并非全是变音，确认其是否为变音，必须以调性为依据，不能只凭是否带有临时记号来判断，如#F在C大调中是调式变音，因为它是将该调的第Ⅳ级音升高后的变音，但#F在G大调中则不是调式变音，因为它是该调的第Ⅶ级音。 另外，调式变音与我们前面讲的变化音级也有所不同，不能混为一说。 基本音级，变化音级只是构成调式音级和调式变音的一些基本素材，它们并不是具有调式意义，而调式音级和调式变音则与调式有着不可分割的密切关系 * gjgj 2、调式变音与辅助音、经过音。 调式变音与辅助音、经过音有着密切的关系。 辅助音：也叫助音，是在两个相同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度的音。如： * gjgj 变化辅助音：不包括在自然音阶内的，它才是调式变音 。如： 辅助音有两种：自然辅助音和变化辅助音。