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浅析呼啸山庄叙述技巧哥特式色彩 　　内容摘要：本文以《呼啸山庄》为研究对象，为探寻小说哥特式特征的表现，立足于叙事学相关理论，从叙述视角、叙述者、叙事时间及非叙事性话语四个角度出发，通过具体深入分析文本表层艺术结构中叙述技巧的运用，揭示其对于体现小说哥特式特征的特殊作用，认为艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中采用精妙的叙事策略所建构的哥特式特征有助于凸显作品崇高的人性复苏主题。 　　关键词：《呼啸山庄》 叙述技巧 哥特式 　　一 　　哥特式小说又称为哥特式传奇，是18世纪下半叶出现在英国的一种长篇小说题材。它以爵位篡夺、财产继承和宗教迫害等中世纪题材为主要创作题材，以饱含悬念的情节、恐怖神秘的氛围为主要特征，曾在18世纪风靡一时，并对19至20世纪的欧美作家的文学创作产生了深远影响。 　　艾米莉·勃朗特于1847年发表的作品《呼啸山庄》就受其影响表现出鲜明的哥特式风格。小说具有阴森恐怖的环境氛围、神秘诡异的超自然描写、“恶棍英”式的男主人公，爱情复仇的创作题材等多种哥特式元素。此外，作者在故事叙述上又匠心独具地择取了精妙的叙述策略，使小说更添哥特式色彩。本文试图运用叙事学的相关理论，从视角、叙述者、叙事时间及非叙事性话语四个角度出发，通过具体深入分析文本表层艺术结构中运用的上述叙述技巧，揭示其对体现小说哥特式特征的特殊作用，进一步探讨作品崇高的人性复苏主题。 　　二 　　（一）叙述视角的哥特式色彩 　　视角指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。叙述视角分为非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型三类。《呼啸山庄》多采用的是内聚焦型视角中的固定内聚焦型，即：“被叙述的事件通过单一人物的意识现出，它的特点是视角自始至终来自一个人物。”艾米莉并没有像夏洛蒂·勃朗特写《简·爱》一样，选择故事的主角从头到尾顺叙故事。她另辟蹊径让曾做过呼啸山庄和画眉山庄管家的女佣纳莉和外来租客洛克乌等次要角色担当小说的感知焦点。同时又在叙述中不断进行视角的变换，插入希克厉、卡瑟琳等人的独白或伊莎蓓拉的书信等，这让全文读来看似混乱，没有头绪，难以理解。不过现实情况也确实如此，《呼啸山庄》出版后的近半个世纪，评论界都强烈谴责这部作品，有的评论家如此讽刺道：这部“恐怖的、可怕的、令人作呕的小说，应该改名为《枯萎山庄》才对”。 　　不过作者放弃维多利亚时代普遍运用的非聚焦型“上帝视角”，转而采用内聚焦型视角叙述，就是想用精妙的叙述技巧，将故事层层包裹，让叙述者带领读者由外到里逐步接近结局。这是一种由心理距离而产生的陌生化效果，读者被引进迷雾重重的呼啸山庄世界，在黑暗中靠叙述者所给的蛛丝马迹寻找解开故事迷局的钥匙。 　　当然艾米莉要隐藏的不仅是这个故事，还有自己。整部小说中，我们都看不到作者的影子，不论是真实作者还是暗含作者。有的评论家认为这是艾米莉内向性格的体现，笔者则推断其中有社会环境的影响，还有艾米莉自身所具备的敏感的文学自觉意识。 　　在18世纪的欧洲，启蒙运动不断发展，时代呼唤着光明、理性与科学，对处于其对立面的黑暗、感性及迷信大力压制。但有压制就有反抗，“18世纪中后期的许多文学作品偏好黑夜与阴暗”。处于维多利亚女皇统治时期的英国也具有类似的社会环境，这给了哥特式小说出现并风行一时的契机，同时也决定了它所具有的阴郁、恐怖、神秘特征。 　　主流观念是理性主义，艾米莉写作时为了表现内心的反抗，将故事的外层描绘得让人却步，把自己隐藏在作品深处。她不在意外界的反应，只是享受不断猜测与寻找带来的快慰和胜利，这是她高超的文学天赋所做的自觉选择。著名的勃朗特姐妹研究者玛丽·渥德曾在《呼啸山庄》导言中写道：“……但在这本小说（《呼啸山庄》）里，（艾米莉）已表现出胜任愉快的天才的素质。夏洛蒂常发出的那种平庸、急躁、教训人的口吻，在《呼啸山庄》里从来听不到。那个艺术家始终藏而不露，自我遏制；这部小说，不管它所表现的场景和人物是怎样病态的和狂暴的，却始终具有那种只有最高的才赋才有的特征：写作只为了自娱和自我满足，而不顾及任何旁观者，或者说除了一个理想的想象整体以外，别无其他目的。” 　　她藏在刻骨铭心的故事后面，不想让人发现自己的想法，只是尽力挖掘文本本身所具有的深刻内涵，这于现代的文艺理论观点不谋而合，足可见艾米莉的高超文学天赋及驾驭文字的能力。 　　（二）叙述者的哥特式色彩 　　叙述者指叙事文中的“陈述行为主体”，或称“声音或讲话者”，它与视角一起构成叙述。《呼啸山庄》就以纳莉为主要叙述者，建构了“由若干叙述层面构成嵌套式结构”，“从外至内分三个层次关系：洛克乌的叙述、纳莉的叙述及其他角色的叙述”。 　　故事最外侧是以外来租户洛克乌角度的叙述。他既是故事的一个叙述者，又是故事叙述的接受者。在小说中他多