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对于戏曲演员“眼神”运用的学习心得 浙江绍剧团 周泽泽 2008年8月9日，我有幸参加了浙江省文化厅主办、浙江省艺术职业学院承办的“新松计划”——第四期全省青年表演人才（戏曲武生）高级研修班。我知道全省青年表演人才（戏曲武生）高级研修班是省文化厅正在实施的优秀舞台表演人才的培养计划，——“新松计划”的重要内容之一。之所以叫“新松计划”，取自杜甫一首诗中的两句：“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。文化厅希望我们这些青年演员就像小小的松树那样，能够尽快的成长，成为高耸云天的大树。我在这期高级研修班中有幸得到了 王立军、张善麟、孙毓敏、白燕升、王强等艺术名家的亲身教诲，让我学到了一生受用不尽的艺术财富。特别是王立军老师在教授《林冲夜奔》这出戏的过程中，让我对戏曲演员在表演舞台人物时的“眼神”运用有了进一步的了解。 “眼神”在戏曲表演中,可以帮助演员构思人物的视觉形…人们常常把眼睛比作心灵的窗户,是因为从眼睛中流露出来的神态,最能传达人的思想感情。因此,戏剧界的老前辈对眼神的重视总结出一句精辟的话语:“身法出于脚手,面孔(表情)出于眼睛。” 戏曲表演，很讲究统一的美，为表现剧中的一个情节.一个身段或一个表情,不仅对身体的躯干与一定的要求,而且对面部的表情喝眼神也同样是十分讲究的,所以戏曲界有句一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼的谚语.这句谚语强调了眼睛在面部表情上的重要性,也可以说,只有脸上的表情而无恰如其分的眼神来配合,就会使观众对当时的剧中情节不能有较明确的理解.所以一个戏曲演员,要在舞台上达到情动于中而形于外，以眼传神的基本要求，就要经过一定的严格训练，通过这种训练，逐渐掌握表现各种情绪情感的眼部形态以及运用的方法,以求在艺术效果上达到所要表现的目的.眼法训练是非常讲究而多方面的.它包括了眼部肌肉`眼帘`眉宇之间及口形变化相忖的密切配合等方面的训练.但往往有的学习者,认为自己的眼睛长得既大又漂亮,谁的眼睛都会动,眼法是个可练可不练的功.这是不对的,从实践中证明,不经过一定的严格训练和苦练,在表演上是达不到形与神合的要求的.戏曲表演中的眼神,来源于生活,但比实际生活更高,它是经过加工`提炼`美化而具有艺术性的眼神,它的表现更集中`更典型.戏曲表演所运用的眼法,是随着剧中人物的感情变化而变化,哪怕是在瞬息之间.所以这些眼法,不仅有虚有实`虚实相结合.有时还用欲闭先睁的方法来突出眼神的变化;有时又用欲睁先闭的方法以对比来强调眼神;有时用柔和缓慢的方法,渐渐地把眼神送出而后凝聚定神.运用这些千变万化的眼神,溶于身段表演之中,来表现人物的性格和内心活动,正是网名戏曲所具有的特点和风格.所以,一个演员必须经过眼法的严格训练,才能掌握其中的奥妙,使变化万千的眼法,去为自己塑造人物服务。 王老师在传授《林冲夜奔》当中对眼神的要求有以下几点。眼神不能死瞪，一定要带有人物内心情感，目光不能分散一定要集中一线，时时表现林冲在黑夜奔逃中一直小心翼翼的观察的周围的环境。例如在《林冲夜奔》中林冲出场的第一个亮相之后，就利用演员的眼神对剧中人物林冲所处的此情此境进行了深刻的表现。他的眼神在急促的小锣声中从前方慢慢的移向自己的左方，正是这样一个眼神的运用，将剧中人惶恐不安的内心世界淋漓尽致的展现在观众的面前。夜奔中另一处以眼神展示人物内心的地方是在[唱(沽美酒)带（太平令）]一句“急走羊肠去路遥”之后，演员的眼睛从近处缓缓的望向远方，这个眼神的运用，传神的表现了山间小路的崎岖及林冲在此时对自己前路的迷茫彷徨与恐惧。他当时的内心是多么的无助，这位曾经扫荡群寇的八十万禁军教头却不得不上山落草，与自己曾经引以为耻的草寇为伍。他是多么的悲愤，多么的凄凉，多么的无奈。但他又能怎么样呢……当唱到“顾不得空随风雨度良宵”之后，演员下跺三脚，一串翩腿转身加大腰子坎身。“嘟……嘣、蹬、仓”，亮相，眼睛瞪向前方，眼神中显示出了在整段夜奔中少有的坚定和坚决的神态。展示出了林冲在无可奈何之下最终决定奔上那前途未卜的梁山。 通过这次高级研修班学习，我认识到了眼神的运用是可以融会贯通到自己的演出剧目中的。我曾经在剧团里排演过《小商河》中的杨再兴、《雁荡山》中的孟海公、《朱砂球》中的藤青。例如《小商河》中杨再兴在最后拉马时左挫步，眼睛从右往左望，在又挫步，眼睛又从右往左忘，就能极好的表现出此时人物内心的急切与无助。在《朱砂球》中藤青第一次遇上曹彩娥时如果眼睛从右往左率为斜视的望向曹彩娥，再回头一笑。就能很好的表现出藤青对曹彩娥一见钟情。应该说此次在研修班中学到的将会成为我一生取之不尽，用之不竭的艺术财富。 十几天的高级研修班学习是短暂的，但我的学习精神将通过此次研修班的经历而永远坚持下去。感谢浙江省文化厅、浙江省艺术职业学院举办这期青年表演人才高级研修班，感谢各位领导、老师能给予我这次学习的