《李思训画长江绝岛图》阅读答案及翻译赏析（三）.docxVIP

《李思训画长江绝岛图》阅读答案及翻译赏析（二） 　　苏轼《李思训画长江绝岛图》 　　山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央②。 　　崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长③。 　　客舟何处来，棹歌中流声抑扬。 　　沙平风软望不到，孤山久与船低昂④。 　　峨峨两烟鬟⑤，晓镜开新妆⑥。 　　舟中贾客莫漫狂⑦，小姑前年嫁彭郎⑧。 　　注释 　　①李思训：唐代著名山水画家，山水画的创始人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”。 　　②大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山屹立江中，遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。 　　③搀：刺，直刺。 　　④低昂：高一低，起伏不定。 　　⑤峨峨：高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。 　　⑥“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。 　　⑦贾（gǔ）客：商人。 　　⑧小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪矶，在小孤山对面。这两句说，船上的商人举止不要轻狂，美丽的小姑早已嫁给彭郎了。这里形容江山秀美，人们不能自禁其爱。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说。 　　① 下列对本诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分） 　　A. 诗歌起笔两句“山苍苍，水茫茫”，展现出山水苍茫的画面，把读者自然引入画境。 　　B. 大小孤山四面环水，诗人连用“崩”“去”“搀”等几个词语，展现了“孤山”之险。 　　C.“沙平风软”两句，写江风轻柔，江波起伏，大小孤山仿佛随小舟在江上起伏低昂。 　　D. 诗歌最后两句劝诫舟中的商人不要轻狂侮慢，勿对已作他人妇的江中美女心存幻想。 　　②“峨峨两烟鬟，晓镜开新妆”描写江中的大小孤山，别有情趣。请对这两句诗作简要赏析。 　　参考答案： 　　①（3分）D 　　②（5分） 　　这两句诗运用了比喻、拟人的手法（1分），把大小孤山比喻成两位美人，她们发髻高耸，仿佛正在以水为镜，梳妆打扮（分析诗句2分），写出了大小孤山的清丽秀美（或“使静态的画面具有动态的美感”）（1分），使客观的自然充满了人的情趣（1分）。 　　3、请从 “虚实”关系的角度赏析这首诗。 　　答：江水茫茫．孤岛险绝 ．岛上山峻路险，古木参天，船帆点点，这是画景，是写实。在欣赏绘画的过程中．苏轼仿佛感觉在水上行舟 ，“沙平风软望不到，孤 山久与船低昂”．设想江面行舟上的客商一定会为眼前美景所 陶醉，以至忘乎所 以，于是戏谑 说小姑前年已嫁彭郎了，这是写虚、静态的画船(实)与动态的波涛及孤山(虚 )，无声的画船（实） 配上猿啼乌呜和抑扬的歌声(虚) ，既有视觉实 ，又有听觉虚 ，虚实 相生 ．深化 了画图的意境 ，给人以美的享受. 　　翻译 　　山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。 　　崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。 　　有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。 　　沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。 　　两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。 　　船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎。 　　背景 　　李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。 　　小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定