电影剧本大红灯笼高高挂对四太太颂莲进陈家大院的描绘.PPTVIP

* * * * 三、电影剧本的分类 1.电影文学剧本 电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 三、电影剧本的分类 2.电影分镜头剧本 格式：序号 场景名称 日（夜） 内景/外景 镜头 景别 摄法 内容 音乐 音响 胶片长度（可有可无） 例：路旁酒店 白天 外景 全景 （淡入） 上回自野猪林与一路呵护的鲁智深洒泪一别后，林冲与董超、薛霸两个工人又重新上路，望沧州而行，快到晌午时分，早望到官道上一座酒店，酒旗飘舞，掩映在绿柳林中。（音乐起） 三、电影剧本的分类 3.导演工作台本 这种是介于文学剧本与脚本之间的，比较精简，并且拍摄目的明确。 三、电影剧本的分类 四、电影剧本的地位 剧本对于一个电影来说，是核心，是纲领。 1.获得奥斯卡最佳影片奖的影片有85%是改编的 2.有83%的电视系列片都是改编的 五、电影剧本的出现 20世纪20年代，有声片开始出现，顿时剧本创作在电影制作过程中开始发挥巨大的作用。匈牙利电影理论家巴拉兹说到：有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要位置。直到今天，剧本的作用不可估量。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 影 视 编 剧 主讲人：薛呈永 936621472@ 第三讲：剧本的主题 本讲主要内容 一、电影剧本的特征 二、电影剧本的分类 三、电影剧本的地位 四、电影剧本的产生 苏童小说《妻妾成群》对四太太颂莲进陈家大院的描绘 四太太颂莲被抬进陈家花园时候是十九岁，她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的，仆人们正在井边洗旧毛线，看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来一个白衣黑裙的女学生。仆人们以为是在北平读书的大小姐回家了，迎上去一看不是，是一个满脸尘土疲惫不堪的女学生。那一年颂莲留着齐耳的短发，用一条天蓝色的缎带箍住，她的脸是圆圆的，不施脂粉，但显得有点苍白。颂莲钻出轿子，站在草地上茫然环顾，黑裙下面横着一只藤条箱子。在秋日的阳光下颂莲的身影单薄纤细，发出纸人一样呆板的气息散。 苏童小说《妻妾成群》对四太太颂莲进陈家大院的描绘 她抬起胳膊擦着脸上的汗，仆人们注意到她擦汗不是用手帕而是用衣袖，这一点给他们留下了深刻的印象。 颂莲走到水井边，她对洗毛线的雁儿说，“让我洗把脸吧，我三天没洗脸了。”雁儿给她吊上一桶水，看着她把脸埋进水里，颂莲弓着的身体像腰鼓一样被什么击打着，籁籁地抖动。雁儿说，“你要肥皂吗？”颂莲没说话，雁儿又说，“水太凉是吗？”颂莲还是没说话。雁儿朝井边的其他女佣使了个眼色，捂住嘴笑。女佣们猜测来客是陈家的哪个穷亲戚。他们对陈家的所有来客几乎都能判断出各自的身份。大概就是这时候颂莲猛地回过头，她的脸在洗濯之后泛出一种更加醒目的寒意，眉毛很细很黑，渐渐地拧起来。 苏童小说《妻妾成群》对四太太颂莲进陈家大院的描绘 颂莲瞟了雁儿一眼，她说，“你傻笑什么，还不去把水泼掉？”雁儿仍然笑着，“你是谁呀，这么厉害？”颂莲揉了雁儿一把，拎起藤条箱子离开井边，走了几步她回过头，说，“我是谁？你们迟早要知道的。 第二天陈府的人都知道陈佐千老爷娶了四太大颂莲。颂莲住在后花园的南厢房里，紧挨着三太大梅珊的住处。陈佐千把原先下房里的雁儿给四大太做了使唤丫环。 　 第二天雁儿去见颂莲的时候心里胆怯，低着头喊了声四太大，但颂莲已经忘了雁儿对她的冲撞，或者颂莲根本就没记住雁儿是谁。 电影剧本《大红灯笼高高挂》对四太太颂莲进陈家大院的描绘 第二场　 １. 压抑的婚庆锣鼓声　黑色幕影上出现一个苍劲的红色“夏”字。 ２ .郊外林间土路上　 日　 画面淡入　 压抑的婚庆锣鼓声中，一队抬着红色嫁妆的迎亲队伍晃悠悠地向远走去。队伍的脚底下扬起层层灰尘。 一个一身学生打扮的女子提着一个小木箱从右侧小路走出，侧目看了看刚刚过去的迎亲队伍，背身径直走自己的路。 清脆的脚步声哒哒哒地靠近镜头。 电影剧本《大红灯笼高高挂》对四太太颂莲进陈家大院的描绘 第三场　陈家大院　日 １.镜头化入 :一副刻满古字体的墙雕呈现眼前。颂莲走出，左右打量后径直往里走 来。一条深邃的石板巷延伸到眼前，颂莲侧放下箱子，再次打