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浅析当代中国水彩画现状 　　【摘 要】本文论述了水彩画在中国的发展概况，从建国后水彩画的壮大到上世纪80年代水彩画在中国的蓬勃发展，让我们感到欣喜的同时，不得不看到它存在的问题：创作情感的缺失，对西方水彩画一味地模仿，艺术本体语言的弱化及流失，使中国水彩画失去了东方韵味，水彩画的创新迫在眉睫。这要求我们必须用最真诚、最严谨的艺术态度与中华民族的审美特质结合起来，才能构建出具有中国特色的水彩画。 　　【关键词】水彩画的发展 现状 反思 　　当代中国水彩画的现状 　　1.突出地域性和民族性 　　（1）中国水彩地域性的特征 　　中国地大物博，历史文化悠久，而长期以来沉淀的文化差异，使水彩艺术产生地域特征。对于这种地域差别，最明显的就是南北划分，历史基因和不同的文化传统极大地决定了这种差异性。水彩画的地域性对水彩画的创作有一定程度的影响，这也使艺术创作风格迥异，形成了中国水彩画的地域特色。 　　柳毅、叶献民、平龙等人是南方优秀的水彩画家。柳毅的水彩画将笔墨意蕴融入画中，画技精湛，功底深厚，是当代一位杰出的艺术家。他的《憩》《水随天去》等多幅作品都荣获国家美术展览大奖。一些作品还被海内外收藏家收藏。他的水彩画透明清秀、流畅洒脱。尤其对水与色的运用恰到好处，画面干湿浓淡恰如其分，使其产生活泼的音律之律动，堪称一绝。近年他在人物创作尤其是芭蕾舞艺术这一题材上，表现出自己独特的艺术特色。作品中芭蕾舞女孩的神韵、气质都被表现得淋漓尽致，整幅画面光影水色灵动，给人轻盈、清透、飘逸的感觉，鲜明的南方地域特色跃然画中，让人回味无穷。 　　北方水彩画同北方的民风一样，作品多以厚重写实风格为主，与南方水彩的飘逸灵动形成了对比。吕智凯、奥迪等北方当代的优秀画家，他们的作品都深受大众喜爱。吕智凯的作品主要表现的是大西北的人情风貌与自然风景，表现了自己对故乡的深深热爱之情和对艺术语言的别样领悟。他的水彩画有悠远的意境，厚重不失灵动。画面色调和谐统一，给人一种流畅洒脱的感觉。 　　（2）民族特色更加显著 　　中国水彩画之所以能快速发展，与中华民族精神和中国传统绘画成就是密不可分的。中国传统绘画对于水色的运用以及在画面中体现的精神境界都在各个方面作用于中国水彩画，对水彩画有深远的影响。中国画深受几千年历史文化的陶冶，谢赫提出的“气韵生动”，是中国传统绘画追求的最高艺术境界。探寻民族化的水彩艺术风格，要借鉴中国深层文化的内涵。不局限于事物表面现象，而是要注重情感的表达，追求内心与事物的统一，这种境界是“外师造化、中得心源”最好的表现。中国水彩画对“气韵生动”的追求，表现在西方写实主义之上，深化到精神层面，使中国水彩艺术表现出中国传统文化的另一种形式。 　　2.题材形式更加多元化 　　随着科学技术的发展，艺术也呈现出多元的发展格局。与以往的水彩画相比，中国水彩画近几年在创作理念、题材形式上都有了较大的突破。从以前水彩画作品中我们可以看出作品的题材都只拘泥于相对完整的场面，用具有空间感和传统方式去构图，使画面缺少灵活性，出现了千篇一律的效果。而在近几年水彩画展中我们可以看到画家选择创作的题材放宽了视野，把视角投入到生活中细微的小场景。仔细观察画家们的作品，我们可以看到，有的作品中刻画的仅是一面墙。有些作品可能会选择一块石头，而平常被忽略遗忘的事物也会重新回到画面上，作品越来越贴近生活、自然，花鸟鱼虫、小溪流水都被画家用他们的画笔表现出另一种美好。从这些画面中我们可以感受到画家对生活过往的留恋，对未来美好的憧憬。还有的画家把视角直接投入到社会，如，刘亚平的《脸谱系列》以抽象的形式表达更深层次的艺术内涵，是对现实生活人与社会的深思。这种社会题材的作品更能表现画家的思想认识，折射出时代的精神，是画家对生活较为深刻的情感表达。由于我们每个人的生活阅历不同，对事物认知不同，所以这就能够更好地激发画家们的创作理念，创作出题材形式更加多样化的作品，使水彩艺术创作更加广泛，更好地使语言形式与题材形式相结合，使水彩艺术达到新的高度。生活是艺术家发掘好的题材的唯一源泉，只有立意于生活，放眼艺术，站在一定的高度思考，眼光放长远，这样创作出来的作品才更具有感染力和生命力。 　　存在的问题与反思 　　1.创作情感的缺失 　　情感是人对客观事物所持的态度体验，倾向于社会需求欲望上的态度体验。可以说情感是一幅作品的灵魂，优秀的作品往往传达了画家的情感体会并且可以让欣赏者感同身受。 　　水彩画虽然进入中国已有百年历史，但在水彩理论研究方面却特别薄弱。迄今为止也没有一部完整的水彩画史，关于水彩基础理论研究的书籍也是寥寥无几。画册虽相对多，但是也仅仅是一些技法的探讨，创作的讨论，没有系统的更深层次的研究。油画同水彩差不多一起进入中国，可是相比较油画，就更能突显水彩理论研究