浅析热内式童话超现实主义色彩.docVIP

浅析热内式童话超现实主义色彩 　　超现实主义上世纪二十年代兴起于法国，最早作为文学流派出现，之后形成影响绘画、建筑、音乐、电影等诸多领域的艺术思潮。它诞生于对传统资本主义文化的反叛，以柏格森的“直觉主义”和弗洛伊德的“潜意识”理论为理论基础，着力表现战争带来的恐惧感和孤独感，多用非理性的梦境、幻觉等来表现。受到象征主义、表现主义、存在主义、荒诞派等影响，超现实主义作品多用非逻辑性的、夸张的、象征性的手法表现恐惧、悲观、欲望等内容。 　　超现实主义电影，发轫于1920年法国导演杜拉克的《贝壳与僧侣》，从布努埃尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》开始受到广泛重视。之后逐渐成为世界电影特别是欧洲电影的重要组成部分。超现实主义电影作为视听艺术和时空艺术，既有绘画艺术中构图或表现主体的非理性，也在情节设置和镜头组接上体现了非逻辑，以更加丰富的方式体现出了超现实主义荒诞性、碎片化的审美特征。超现实主义作品中包含了大量怪异情节、潜意识梦境、混乱的逻辑等元素。这些作品并不追求完整的故事情节，而是深入人的内心，展现那些那些模棱两可的东西 这又不是一种简单的折衷，而试图破坏原有的价值体系，使人不再停留于对现实的已有水平。 　　一、让?皮埃尔?热内的电影中的超现实主义风格 　　让?Y?皮?6??Y?热内的电影很容易让我们岭到四电影中那些油汇的墒ｄ的镜头ｉ古怪的主人鼓的情节等Ｄ电影充履闹不匪?4由鲜兰途攀甏醯摹逗诘昕裣肭贰锻问Щ暌埂返绞顾碛实摹短焓拱览觥贰堵さ幕樵肌吩俚浇甑摹毒∏橛蜗贰贰渡倌晁古晌钠嬉炻眯小？我们感受到了他洋溢着幻想的法式浪漫和执着的童心，超现实主义风格也成为热内“造梦”的绝技。 　　超现实主义电影的荒诞性和对梦境在热内这里演绎得颇为精彩。在《黑店狂想曲》和《童梦失魂夜》等电影中，故事的展开式在封闭的独栋房子我无名的的水边小城等，热内大量运用了高饱和度的色彩、广角镜头、特殊角度、奇妙的建筑设计等营造了一个个封闭的梦境空间。在这些空间中活跃着靠食人肉过活的人、生活在底下的穴居人，不做梦会快速衰老的Krank、六个克隆人等等。他们就如童话中被施了魔法的角色一样怪异却执着。而即使是在描写现实战争的《漫长的婚约》中，热内仍没有放弃这种表现手法。马蒂德怪异的梦，马蒂德荒谬地打赌，硬饼干为了免役让妻子和朋友生孩子，酒吧老板的木头手，安奇站着撒尿的遗愿等情节都向我们展示出在饱受战争带来的心理摧残下的人的异化。在许多影片中，热内的对主人公的描写是从童年开始的，他们或是孤儿或来自单亲家庭或像Spivet一样与家人隔阂，他们大多要只身远行、独自生活，在那些过程中充满了恐惧不安和孤独感，热内在设置如《黑店狂想曲》中的屠夫、《童梦失魂夜》中的连体双胞胎、《尽情游戏》中的军火商们等敌对力量的同时，用畸变的镜头、特殊角度、冷色调等结合主观镜头、幻觉等增强恐怖感，表现了敌对力量的强大同时又讽刺了他们的冷酷和扭曲的心理。 　　超现实主义电影中大量运用跳切的方式将时空拼贴在一起，这种碎片化的表现方式以其非逻辑的心理感受表现战争、社会压力下的生活和被摧毁的人。在《漫长的婚约》中，热内并没有向我们展示在“黄昏宾果”发生的事件的全貌，而是在士兵们、家属们的谈话和来信中将碎片化信息的拼贴，用痛苦的回忆拼凑起事件，它并不像是《罗生门》试图探讨真理的存在问题，而是在或相似或相异的机会中刻画了共同的被战争撕裂出的苦痛，这种拼贴式的叙述方式形成了线性叙事所不能完成的审美表现力。这种拼贴手法与后现代主义艺术或波普艺术中的重复拼贴或符号式拼贴，而是超现实色彩的非逻辑性、潜意识元素的运用，这种创作方法在制造理解遇挫中延宕了观众的观影兴趣，同时一些片段又在积累式蒙太奇的使用中体现出超越事件的真实更加强烈的情感。 　　热内擅长在电影创造出诡秘气氛，但却不同于好莱坞类型片，他对梦境和幻觉的表现也并非浪漫电影中那般美好。热内的童话充满幻想和梦，但并不都是轻松愉悦，他的以超现实式的表达让我们更清晰的认识到现实和自我。 　　二、 让?皮埃尔?热内对超现实主义电影风格的发展 　　让?Y?皮?6??Y?热内不仅通埂持实主义电影孕的表现手法使得影苹有独特的美学价值和艺术表现力１热内也是一苗格换出的艺术家Ｄ电影作品在不断的尝试和与市场磨合中形成了富有个性又不是大众性的独特风格ｂ不仅是四电影形成了类似品牌荒效应２让丰富了持实主义电影的风格和表现手法。? 　　对于大众而言，那种红绿色高饱和的色彩是让?皮埃尔?热内以及犹如印象派和超现实主义绘画中对于色彩的关注，使得色彩的表达成为他的电影中不可缺少的元素。 这种浓重的色调创造一个有别于我们观念中“真实”的世界，将我们拉入影片创造的世界，以色彩产生心理分割、增加表现性。 同时幽绿色的色调营造出一种不安感，表现人物的内心挣扎和现状的不稳定，而鲜艳的红