英语意象派运动文体革命特点及与汉语新诗革命差异.docVIP

英语意象派运动文体革命特点及与汉语新诗革命差异 　　[摘要]英语诗歌中的意象派运动及自由诗革命是西方最大的自由诗运动，在内容及文体的世俗化、自由化上，都极大地影响了汉语诗歌中的新诗革命。但是新诗革命是政治化的文体大革命，意象派诗歌运动是比较纯粹的文体改良。新诗革命的领袖们严重误读了意象派运动及自由诗革命，不但吸收的是受到庞德等人抵制的，以艾米?洛威尔为代表的激进的意象派的诗观，还夸大了其文体革命的激进程度。新诗革命对汉诗已有的文体秩序的破坏性更大。汉语的新诗革命产生的自由诗的诗体是不定型的，应该称为“自由诗”；英语的自由诗革命产生的自由诗是准定型诗体，应该称为“自由体诗”。 　　[关键词] 意象派诗歌；自由诗革命；新诗革命；自由体诗；自由诗 　　[中图分类号]1206．6 [文献标识码]A [文章编号]1000-4769(2007)02-0171-06 　　 　　“在诗的世界里，它是一个改革的象征，也是一个改革的力量，这一运动具有那个时代特有的热情和振奋。它坚持简约，拥护自由诗(free―verse)的路线。”[1]意象派确实是西方诗歌中最早真正地推崇自由诗的诗派，但是它并不极端，特别是以庞德为代表的意象派诗人并没有把意象派运动与自由诗运动等同，意象派运动是纯粹的文体运动，准确地说是诗的技巧上及诗的写法上的改良，并不太涉及诗的语言和诗的体式的大变革，更不是像中国的新诗革命，出现了新诗与旧诗在诗的语言与诗的体式上的绝对对抗，具体为文言与白话、定型诗体与非定型诗体、有韵诗与无韵诗，甚至韵文与散文的对抗。 　　 　　一、意象派运动的特点及意象主义诗歌的文体特征 　　 　　意象派诗歌运动具有以下特点：1．参加意象派运动的诗人少而精。英国学者彼特?琼斯(Peter Jones)1972年编辑出版的《意象派诗歌》(Imagist Poetry)一共收录了15位诗人的诗作，其中著名诗人有特?伊?休姆、艾兹加?庞德、艾米?洛威尔等。2．持续时间短，主要发生在20世纪初期，却对以后的英语诗歌产生了巨大的影响。1914年3月，第一部《意象主义诗人》诗集问世，1930年，第五部《意象主义诗人》问世。最活跃时期是从1913年到1917年，共出版了四部年度诗选。3．它不仅有作品，还有自己的理论。4．既有激进派，也有保守派。两派多和解少对抗，保证了运动的健康发展。 　　1913年《诗刊》发表的弗林特的《意象主义》，总结了意象主义诗歌的“三条规则”：“一、对‘事物’，无论是主观的还是客观的，均作直接处理。二、对表达不起作用的字眼，绝不使用。三、节奏方面采取乐句，而不是按照节拍器来创作。”[2]庞德也在同期《诗刊》上发表了《意象主义者的几“不”》，结论说：“一个意象是在一刹那时间里呈现理智和情感的复合物的东西。”[3]庞德高度重视意象：“一个人与其在一生中写浩瀚的著作，还不如在一生中呈现了一个意象。”[4]半个世纪后，诗论家彼德?琼斯评价说：“这是意象主义的核心，也许当时庞德是该团体中唯一完全认识它的含意的人。”[5]在这篇早期意象派的纲领性文章中，庞德分别以“语言”和“节奏与韵律”为题讨论了当时英语诗歌创作存在的问题，为意象派诗歌创作及英语诗歌的改革提供了理论依据。在诗的语言上，他强调诗是精致的、形象的、音乐的语言艺术：“不要用多余的词，不要用不能提示什么东西的形容词。……不要在平庸的诗中重讲在优秀的散文中已讲过的事。不要以为你试着把你的作品切成了行，避开了优秀散文艺术的极难的难处，就骗得过任何一个聪明的人。”[6]为了强调诗的音乐特性，在这篇文章中，讨论了“语言”后，他专门以“节奏和韵律”为小标题，谈论诗的韵律节奏。他并不主张打破元韵则非诗的英语诗歌韵律传统。“让初学者熟悉半韵和头韵，直接的韵和延缓的韵，简单的韵和多音的韵，就像一个音乐家理应熟知和谐、对位以及他这一门艺术中所有的细节。……如果一种节奏要给人欢乐，就必须在其中有一点稍稍令人惊讶的成分。这不一定要是古怪的或奇特的，但要用就须用得好。”[7]庞德主张在诗的内部有计划、有教条、有原则、有限度地进行文体及创作手法上的改良。 　　语言问题是世界诗歌的现代运动中最受关注的根本性问题。在19世纪末20世纪初英语诗歌的现代改革中，“实质上最重要的事情是语言的新的和革命性的运用。哈代是一个乡村诗人，他的说与想都非常缓慢，甚至他探索的也是简单的思想。但是庞德和艾略特的诗却使用的是普通语言的调子(tone of common speech)，暗示出一种急速的、轻捷的、被切割开的强调性的知识分子式谈话。”[8]庞德追求的口语并非中国的新诗革命中的“白话”，能够入诗的并不是日常生活中的通俗语言，而是“口语中的诗家语”，即意象语言。他认为：“用准确的字眼来表达确切的意思，这是诗歌的标准……诗人