国际主义平面的设计风格形成.pptVIP

* 第十二章 国际主义平面设计风格的形成 导言 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”（SwissDesign）。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（theInternationalTypographicStyle）。  国际主义平面设计风格运动的先驱 虽然国际主义风格到20世纪50年代才正式确立，但是，类似的设计摸索工作早在50年代以前就已经开始。作为二战前后最重要的平面设计中心之一，瑞士的巴塞尔和苏黎世两个城市对国际主义风格的形成起到重要作用，成为一个设计中心地区，涌现出了像艾米尔·路德（1914－1970）、阿明·霍夫曼（1920－）这样重要的平面设计师。瑞士的国际平面设计风格是在1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形成气候的。这本刊物是瑞士国际主义平面设计风格的基本阵地、中心和发源地，在平面设计史中具有重要的作用和意义。 而最早的探索可以说是由恩斯特·凯勒，虽然他没有参与瑞士国际主义风格的设计，按时他的高度功能主义立场和追求设计完美的趋势，为这种风格的探索奠定了一个基础。 国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。国际主义平面设计运动和现代主义设计运动的两个关键人物，西奥·巴尔莫（1902－1965）和马克斯·比尔（1908－），都是毕业于包豪斯的瑞士平面设计家。巴尔莫是最早采用完全的、绝对的数学方式从事平面设计构造的设计家之一。马克斯·比尔则重视设计的一致性和统一性。 巴尔莫设计的海报很政工，这些海报这几都具有纵横网络的简单编排特点，具有强烈的现代感，比如他为瑞士巴塞尔一个建筑展览设计的海报“B U RO”，利用纵横版面编排，把文字镶嵌在规整的网络中，这四个字母则是以生面的黑色和倒影的红色对应，在当时的屏幕设计中是非常突出的。虽然他的屏幕编排非常讲究功能主义特点，具有强烈的“风格派”特点，但是他的字体设计则是依然比较讲究电压和装饰，与日后完全采用科班而非人格化的国际主义风格依然有距离。他的设计应该说具有荷兰”风格派“代表人物杜斯伯格的形式特征，他本人也受到荷兰“风格派”很大的影响。 马克斯·比尔的专业背景比巴尔莫更加复杂，他同事从事绘画，建筑，工程设计，雕塑，产品设计和屏幕设计，是一个多才多艺的设计家。他在包豪斯毕业后到苏黎世开始自己的设计生涯，1931年发展出自己的艺术和设计思想，同时对于风格派奠基人杜斯伯格的“坚实艺术”思想有更加深刻的认识，他对于自己的设计发展目的已经非常明确了。 杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨会，与包豪斯艺术家们交往。1921年他受瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883～1969）之邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年住在魏玛期间，他传授了风格派抽象主义艺术思想与创作原则，这吸引了大量的包豪斯学生前去听他的讲学。当塔特林（Vladimir Tatlin，1885～1953）创作了《第三国际纪念碑》的抽象主义雕塑时，杜斯伯格于1922年在包豪斯学院为其作出有力的理论解释：现代艺术朝着抽象--普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的集体风格方向发展--它形象化地表现了最高、最深和最普遍的、所有民族的美好的愿望。[2](P.18)在这以后的几年里，他开始主张少风格(style-less)，以期能够找到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格基础。他日益深入到减少主义的简单几何结构的研究当中去。这种艺术观点为包豪斯所吸纳并产生重大影响，抽象艺术也因此逐渐成为现代设计的一种国际风格，引导了整个20世纪的产品造型。他通过包豪斯提升风格派在国际上的地位，极力拓展抽象艺术的范围。风格派也因此与俄国的构成主义（1917～1924）、德国的建筑和现代设计运动（1904～1933）一起成为现代艺术设计运动的重要组成部分。由此而言，杜斯伯格成为国际主义设计运动的思想奠基人之一。 图2：《构图》，羊皮纸，水彩， 30.8cm×7.1cm，1916年。 图3： 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。/ 图4：《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm，1924年。 图5：《玩牌者》，116．5cm×106cm，荷兰海牙市立博物馆藏，1917年。 ?????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????