《孔乙己的艺术技巧论论文（毕业学术论文设计）.docVIP

PAGE PAGE 9 《孔乙己》的艺术技巧论 摘要：《孔乙己》是鲁迅先生现代小说艺术成就的代表，它充分说明了白话小说艺术的成熟，具有十分成熟的艺术技巧。作者以现实主义的写作手法，成功的塑造了一个深受封建文化教育毒害，最终走向死亡的下层知识分子形象。 关键词：叙事视角；结构；对比；白描；衬托；语言 《孔乙己》是鲁迅先生继《狂人日记》之后发表的第二篇白话小说，是《呐喊》中具有代表性的一篇小说，它是鲁迅先生现代小说艺术成就的代表。作者以现实主义的写作手法把旧中国社会的各种症结都在咸亨酒店这个小环境中表现出来，塑造了孔乙己这个备受封建制度和封建文化残害的“苦人”，反复描写人们对他的奚落，“揭示了‘病态’的‘下层社会不幸的人们’”，意在“揭露吃人的封建制度和孔孟之道的罪恶”[1]， 把如此丰富的内容在十分简短的篇章中安排得游刃有余，充分表现出了鲁迅先生卓越的艺术技巧。 一、独特的叙事视角 小说以第一人称“我”的口吻来写，通过“我”的所见所闻、所感来讲述孔乙己悲惨的遭遇，蕴含着深沉的批判力量，给作品增添了真实感。[2] 地位低微的小伙计“我”在咸亨酒店温酒，于是碰巧看到了一个读书人——孔乙己，由生到死的过程。在“我”的眼里，孔乙己是一个“站着喝酒而穿长衫”的读书人；是个满口“之乎者也”的迂腐人；是一个教“我”识字，给孩子们分茴香豆吃的善良、孤独且微不足道的人；是个屡试不第，穷困潦倒的知识分子。把这样一个人物放在咸亨酒店这个特定的环境中来写，是很精妙的，小说通过小伙计“我”的眼睛，详细地描写了孔乙己在酒店里的活动和外貌的变化，又通过“我”的耳朵，听别人背地里谈论，把孔乙己的几个生活片断有机地联系起来，从而简略地叙述了孔乙己的悲惨遭遇，有力地突现了孔乙己这个在科举阶梯上“跌下来”的人物的悲惨遭遇。 二、巧妙的结构安排 《孔乙己》的篇幅非常短小，全文十三个自然段，不足三千字，但结构安排却十分巧妙。整篇小说都是在追述往事，开篇就拉开帷幕，把孔乙己活动的主要场所——鲁镇别具一格的咸亨酒店展现在我们面前，选取了孔乙己在此喝酒的几个片断。虽然它的场面很集中、情节单纯，但时间的跨度却很长。孔乙己出场的时候，已经弄到将要讨饭的样子了，作者把他的家世、出身，他在此之前的经历，他怎样沦落等情节都拦腰截去，借“听人家背地里谈论”，补叙了“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了……”至于他的下场如何，怎样死去，只以一句“大约孔乙己的确已经死了”来交代。这正如滕云在《从〈孔乙己〉谈鲁迅小说的艺术成就》一文中所说的：“文章掐头去尾，把全部情节都放在孔乙己在咸亨酒店的四次出现中，既横截了孔乙己的一生，又隐括了孔乙己的一生。”[3] 作者把孔乙己放在这样的环境中去描写，是为了展示孔乙己悲剧发生的社会环境。咸亨酒店如同一个小社会，各形各色的人都在这里汇集，展现了社会生活的方方面面。作者把孔乙己放在这个特定的环境里活动，把故事情节都放在这个冷酷的环境里展开，不仅预示了孔乙己悲剧命运的必然性，而且使这个社会的不平等、人性的自私都暴露无遗。 三、鲜明的对比 在如此简短的篇幅里，却极其深刻的反映了孔乙己悲惨的一生和整个世态的炎凉，是因为应用了鲜明的对比。 首先是孔乙己第一次出场和最后一次出场时的外貌、动作、语言、神态之间的对比。小说通过孔乙己第一次出场和最后一次出场时的外貌、动作、语言、神态之间的对比，鲜明的表现出孔乙己的不幸遭遇，揭露了封建制度对孔乙己无情的摧残以及他自欺欺人、迂腐不堪的性格。他原来“身材很高大”，后来“我”却要站起来向外望，才能看到他；他原来是“青白脸色”，后来却成了“脸上黑而且瘦，已经不成样子了”；他原来“皱纹间时常夹些伤痕”，后来却变成“打折了腿了”；他原来穿的是“长衫”，后来穿的却是“夹袄”；他原来买酒是“排出九文大钱”，后来却只能“摸出四文大钱”；原来酒客取笑他偷东西时，他“睁大眼睛”，“涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，‘窃书不能算偷……窃书﹗……读书人的事，能算偷么？’”后来酒客取笑他被打折了腿时，却是“很像恳求掌柜，不要再提”的眼色，“低声说道，‘跌断，跌，跌……’”来维护自己的尊严。小说通过对比，表现出封建制度无情的摧残了孔乙己的肉体和灵魂，但他却麻木不仁、致死不悟。 其次，通过孔乙己所遭受的痛苦和众人以此为乐的对比，揭示了封建社会人与人之间的冷漠麻木，“ 笑本来是人们在社会生活中所引起的感情变化诉之于行动的一种表现形式，但作者却把他与孔乙己悲惨的一生紧紧胶合在一起”[4]。孔乙己的痛苦就是众人的快乐，孔乙己一到店，所有喝酒的人便都笑他“你脸上又添上新伤疤了﹗”；孔乙己因为没有考取功名，人们便又取笑他“你当真识字么？”，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”，甚至孔乙己被丁举人打折了腿，掌柜仍然同平常