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试论勃兰兑斯文学史研究与文学批评方法 　　摘 要： 《十九世纪文学主流》是一部宏大、丰富的文学史和文学批评著作。勃兰兑斯运用整体性原则，以全局的观点看待欧洲文学、文学所处的社会环境以及个体作家的创作。他自然地采用比较文学的方法，剖析了各国作家与作品之间千丝万缕的联系。此外，他将心理学融入文学批评之中，透视作家心路历程，把握了特定时代的精神风貌。而创造性地使用特定的概念，以小说家的姿态赋予枯燥的理论以灵性更凸显了勃氏的批评风格。第一、三、五卷主要描写法国文学，从中不仅可以窥见其整体文学研究方法，也对具体一个国家的文学研究提供了借鉴意义。 　　关键词： 勃兰兑斯 法国文学 文学批评方法 　　《十九世纪文学主流》（六卷，以下简称《主流》）是丹麦学者格奥尔格?勃兰兑斯产生世界影响的文学批评著作，在这部“伟大的文艺戏剧”中，第一、三、五卷作为法国文学的舞台，分别是《流亡文学》、《法国的反动》、《法国的浪漫派》。这三卷集中论述了十九世纪上半期法国文学运动如何实践“进步与反动的斗争”，在整个《主流》的内容中占据中心位置，与法国在近半个世纪的历史浪潮中欧洲革命中心的地位相一致。主要由法国人形成的流亡文学拉开了十九世纪文学的序幕，“它为后来法国文学中政治和宗教上的反动铺平了道路；从另一个角度来看，它为法国浪漫派铺平了道路”。[1]203而历经“反动文学”的过渡，最终形成的法国浪漫派，“可以毫不夸张地称为十九世纪最伟大的文学流派”。[3]443法国文学构成了十九世纪文学主流中最重要的一环。在此基础上，拟以《主流》中的第一、三、五卷为例，探讨勃氏的文学史研究和文学批评方法。从这三卷的内容中，我们可以窥见勃氏整体文学研究方法，也能对具?w一个国家的文学研究有所思考。 　　一、整体性原则下的文学史 　　十九世纪的晨曦初照大地，新世纪的文学思潮便蠢蠢欲动。对十八世纪文学的反动和这一反动的被压倒，“这一历史现象有全欧意义，只有对欧洲文学做一番比较研究才能理解”。[1]1勃氏把欧洲文学视为一个浑然的整体，在探溯文学主潮过程中，将视野投向法国、德国、英国等几个欧洲文学大国。对《主流》的六册进行综合考察，可以发现《流亡文学》是欧洲反动文学的开始，《法国的反动》是反动文学的高潮。而德国的浪漫派因为带有半天主教性质使反动有所加强，架起了二者之间的桥梁。《法国的浪漫派》压倒了反动了文学，使自由思想最终取得了胜利，而为它铺平道路的是拜伦和同时代的英国人。法国文学是欧洲文学躯体的一部分，与英国、德国文学骨肉相连的关系使它不可能孤立存在。勃氏把各国文学放在它们合适的位子上，画出了十九世纪上半期欧洲文学的地图。 　　“从历史的观点来看，尽管一本书是一件完美、完整的艺术品，它却只是从无边无际的一张网上剪下来的一小块”。[1]2文学所处的环境是复杂的，它打上了文学传统、政治与宗教运动、社会思潮的烙印。勃氏以广阔的视野来审视文学，将文学看做社会网络中的一环，这一“小块”与“网”密切相关。在着墨文学之前，他往往先描绘社会背景。翻开《法国的浪漫派》，“政治背景”、“一八三零年代”构成了浪漫主义的时代气候。在描述一个文学集团、文学流派之前，勃氏不厌其烦地交代社会背景。在鸟瞰社会思潮之后，最终将视线锁定在特定的作家、作品身上。文学的整体性特征在与社会政治、宗教等因素的交汇与博弈中凸显出来。 　　不仅如此，勃氏笔下个体作家的创作也是一个连续的整体，某一个作家的创作是多样的，他可能是这一时期带有典型特点的作家，在下一个时期的潮流中依然发挥着关键作用。所以，在结构上，《主流》对同一个作家的描写可能分散在不同的卷册中。夏多不里安是流亡文学的领头人物，《阿达拉》中的北美原野和神秘森林，《勒奈》中弥漫的忧郁之情，使他成为卢梭感情原则最杰出的实践者。当对十八世纪文学的反动进一步发展，感情原则被抛弃掉，取而代之的是对权威原则的维护时，夏多不里安继而成为“反动文学”中坚定不移地坚持和宣扬权威原则的代表人物。虽然在王朝复辟时期，夏多不里安忠诚地维护天主教权威，但是他作品中对天主教虔诚感情的描绘，实际上起到了丰富和更新文艺发展的作用。青年时代的雨果是反动阵营中的一员，当权威原则垮台，他转而成为浪漫主义的领袖人物，“和曾经统治他们自己和时代的权威原则开起战来”。[2]299社会思潮瞬息万变，置身其中的伟大作家们，不管是早已彻悟时代主流的预言家，还是被浪潮所裹挟的后起之秀，他们的发声，并不是静止不变的。勃氏在《主流》中将个体作家看做一个整体，不受先见的偏见影响，实现了对作家复杂性和丰富性的展现。 　　二、比较文学视野下的文学批评 　　站在时代的高度，始终将欧洲文学视作一个整体，打破欧洲各国之间地域、民族与语言的界线，使勃氏在《主流》中自然地采用了比较文学的方法。勃氏写作《主流》的现实目的，就是通