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古典油画技法的研究 　　［摘要］油画是西方绘画的主要画种，已经有六百多年的历史，在绘画的材料和技法上都有一套完整的体系。近十几年古典油画在中国重新焕发生机，现在建立这个体系是艺术家的要求，时代也为艺术家提供了这种可能。我们从国内现有的绘画材料条件出发，结合实践的成果，总结出一些切实可行的方案，以期为这个体系的早日建立尽一份力。 　　［关键词］颜料 调色油 技法 　　［中图分类号］J213［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2011）04－0117－02 　　 　　中国绘画与西方的绘画虽然在材料和工具上有极大的不同，但是它们在画面上对气韵神采的追求是一致的，有的只是技法上的不同而已。西方油画是根植于西方的地理环境，采集各地的矿物颜料和油剂结合而成的。在现代开放的中国这种材料上的限制几近于零，我们所要做的就是如何把这些材料拿来，制作出高质量的绘画材料。 　　一、颜料 　　中国画的颜料多采用植物颜料和矿物颜料，有些矿物颜料需要经过煅烧或者研磨以得到更多色相的品种。西方油画也是采用矿物颜料研磨而成，不同之处在于中国画颜料是在研磨过程中加入胶质作为粘合剂，而油画是加入油剂作为粘合剂，一般油剂多是采用亚麻油。 　　我们会从许多翻译过来的书籍中看到，外国学者们对颜料的产地和化学成分作了深入的分析，但是这些资料对艺术家来说是没有太大的价值，只对国内的颜料生产厂家有用，因为现在艺术家已经不需要自己研磨颜料。现在国内厂家生产的颜料质量优秀，同时随处也可以买到进口的颜料，只是价格不菲而已。 　　如果了解颜料的化学成分，这会让我们的作品保存得更加长久。因为颜料就像药品一样，也有各自的特性，有时候颜料混合在一起使用不当会发生变色现象。颜料变色现象在短期内可能看不出来，长时间以后会发生很大变化。并且同一名称的颜料不同厂家的产品所用的会是不同的配方，这些配方厂家都是保密的，这对艺术家来说是件不幸的事情。 　　我们还要了解这些颜料的透明度和耐晒度。透明度就是同样厚度颜料的透明程度，耐晒度就是颜料在太阳照射下的变色程度。我们在一幅画的不同阶段或者不同部分，需要不同透明度的颜色，我们不能只靠调色油来稀释成不同的透明度，也可以靠经验来了解颜料的透明度。同一种颜色不同材料制成的透明度也不同。颜料的透明度主要是由颜料的粗细程度决定的，颜料的颗粒越细小的越透明，反之则相反。 　　颜料的耐晒度是艺术家经常忽略的问题，有些颜料会在包装上使用星号注明颜料的耐晒度，星号的数量越多这种颜料的耐晒度越好。一般说来纯度高的颜色耐晒度低，纯度低的颜色耐晒度高，例如：赭石、土黄、土红、土绿的耐晒度就高于熟褐、柠檬黄、朱红、草绿。还有就是透明度高的颜色在耐晒度上一般低于透明度差的颜色。例如：深红、翠绿低于土红、橄榄绿。 　　总之，在颜料的使用上艺术家是被动者，艺术家在使用的时候要进行慎重的选择，要选择那些品牌好、质量高厂家的出品，不可因小失大。 　　二、调色油 　　调色油是油画中的大项，不同的油剂会产生不同的效果。我们要根据自己画面的需要选择，我们常使用的油剂是亚麻油、核桃油和松节油。其中松节油属于挥发性油，类似于汽油。涂在画面上可以挥发得一干二净的是上好的油剂，留下痕迹的就比较劣质。亚麻油和核桃油属于植物类的干性油，干性油的特征是常温下是液态，过一段时间后会凝固，凝固以后不具有还原性。一般说来核桃油要比亚麻油质量好一点，在使用的时候可以根据个人的喜好加入松节油。 　　还有一种油是上光油，这是在绘画的完成阶段使用的，是为了让画面保持新鲜的感觉，同时起着保护画面的作用。事实上上光油是松节油的混合物，把达玛树脂溶解在里面就可以了。 　　在古典油画中使用最多的是熟油，是在核桃油或者亚麻油中加入催化剂一氧化铅，这种制成的熟油要比没有加工前干燥得更快，使用的时候同样可以加入松节油进行稀释，使用起来运笔流畅。 　　国内的许多书中介绍一种日晒油，就是把核桃油或者亚麻油放在广口瓶中，放置在日光下暴晒数月，这样制成的油干燥得会更快一点，油的颜色也会更加鲜亮。但是书上说这种油会防止画面变黄，这是一种误解，画面变黄的原因是由于绘画放置在潮湿的地方，这种日晒油同样会变黄。 　　三、画笔和调色板 　　现在的画笔多种多样，有圆头、有方头，有狼毫、羊毫、猪鬃、尼龙等等。中国的传统毛笔也是很好用的工具，古代的油画家使用的画笔就类似于中国的毛笔。现在我常用的扁头画笔是近代的产物，绘画的时候根据画面的需要选择不同的工具。 　　现在艺术家大都使用木制的调色板，这种调色板重量较轻，并且可以根据自己的喜好选择不同的形状和大小。选择的时候还要注意调色板的平衡性，这样就不会使手臂过于疲劳。一般商店里出售的调色板上面涂有一层清漆，这样可以防止颜料里面的油渗入调色板，一些没有涂清漆的买