园林理水意境营建的手法的研究.doc

园林理水意境营建的手法的研究 　　摘要：理水之法，贵在营建意境，最终呈现“情景交融”的艺术意蕴。静之融情达理、动之空谷足音、影之水韵曼妙、韵之妙趣恒生。本文将通过四种手法营建的四种理水意蕴展开，最终得出手法与意蕴完美统一的结论。静、动、影、韵的四种手法进行阐述。中国古典园林四对自然的高度尊重的原则下进行的。人的情感经过造园艺人对水的利用、疏导、整合等手；去最终形成了虚幻飘渺的意蕴之态。 　　关键词：理水手法 意境 动静 影韵 　　理水之法，贵在营建意境，最终呈现“情景交融”的艺术意蕴。静之融情达理、动之空谷足音、影之水韵曼妙、韵之妙趣恒生。本文将通过四种手法营建的四种理水意蕴展开，最终得出手法与意蕴完美统一的结论。静、动、影、韵的四种手法进行阐述。中国古典园林四对自然的高度尊重的原则下进行的。人的情感经过造园艺人对水的利用、疏导、整合等手法最终形成了虚幻飘渺的意蕴之态。 　　一、静——融情达理 　　水，水是人类心灵的向往，是人类生命之源，人类自古喜欢择水而居。园林以“再现自然式山水园”为主要特征，其丰富的理水手法为世人所赞叹。首先便是营建其“静”，虚静而明，融情达理。理水中求静地手法在园林情境营建中当数首选之法。笔者总结“静”之表现多为幽深、悠远、深远、空旷等。 　　1.1幽深静谧之法 　　苏州古典园林在理水方法上力求含蓄、曲折、变化、层次，艺术意蕴是不可或缺的必要条件。水域流动、灵活、蜿蜒、自由多变，通过掩映、曲折、缓急的手法使其水体自由多变。园林建筑多临水而建。近，往往更能产生熟悉的陌生之念，显现其幽深，更有其凭栏邀月之感，临水建筑前部架空从水面挑出，这样园水就好像是从建筑底端自然流出，好似建筑是从水而生，浑然天成、幽深内敛；计成所著的《园冶》中说，“疏水若为无尽，断处通桥”，便是讲的一种理水手法。这样增加水景景深和水域空间构成要素，致使有限的理水空间徒增静谧之意。 　　园林中景石的形态构成方式往往会产生一种静谧之美（如图：1）。静而精巧的空间、平缓而柔美的水，附上平缓硕大的整石，从而凸显出空间的稳重，深化了静的味道。再者幽深静谧，也要重视园林水域空间层次。有曰：“山不在高，贵在层次；水不在深，妙于曲折。”“清水一池，山廊围之。轩榭浮波，极轻灵有致。”“溪小桥大。溪浅桥高。”正是有了则蜿蜒曲折水、大小大小回旋溪、高低错落桥，幽深、恬静的园林水域韵致便就应运而生了。 　　水，开拓了园林的平面疆域，以其虚涵舒缓给人以宁静幽深之美。在私家园林，非常注重水域之幽深曲折，即所谓的“景责乎深，不曲不深”。水，因其形而彰显其幽深静谧之美。园林之水，贵在曲折，形曲则意深。苏州拙政园西部全园之水，好似书法中的一帖狂草，水是从园的西南角之塔影亭的背后开始的，曲曲弯弯一直流向中部园内之大池，妙不可言。（如图：2） 　　1.2旷远悠静之法 　　“入奥疏源，就低凿水，搜土开其穴麓，培山接以廊房。”园中水域平缓开阔，悠悠波澜，旷远悠扬。使其山活，使其水转，山水相依，相映成辉；园林中大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间。郭熙说：“水以石为面”，“水得山而媚”；陈从周在《说园》中说“水曲因岸，水隔因堤”，“园林用水，以静为主”，“大园，重依水；小园，重贴水。而最关键者则在水位之高低”。这些均是园林理水的基本原则，营造园林水域之深远。 　　静水的静态之美大为人所赞赏是因为静水具有朴实稳定的姿态。孔子曾说：“仁者静”，也有“宁静以致远”等常见的以静为美的描述。中国人善喜静观的心情，影响了园林理水的手法，水面的静给人以静谧幽静的感受。园林中的静水并不是静的死气沉沉，而是有一种自然的变化，微风吹来，水面上碧波荡漾。清澈的池水一平如镜，水中周围美景的倒映，水中鱼儿游动，使这静止中的湖面以虚实变幻的美。 　　营建水域旷远幽静另外就是运用对比手法。包括，水域空间大小的对比、水域曲直的对比、池岸曲直对比、空间层次高矮的对比。园林水域空间应以变化为原则，不应平均分割，显得死气。水面自然曲折，须使每个曲面的长短、半径等不同，同时也要注意重复感、繁琐的小曲折，及在自然曲折的流线中，又有硬朗的直线出现，这些都会导致自然灵活感的产生，使水池的平面发生整体效果的变化。其次，因地制宜、恰如其分的水岸处理，不仅使池岸线条曲折流畅，还可起到分隔空间的作用，将水面分成若干个大小不同的空间，但需要注意的是不能大小相同，因为那样就失去的自然趣味，显得单调、呆板。例如拙政园水域空间，以廊桥、建筑做水域分割，又以小片水域用叠石、廊桥营建景深，变化无常。（如图：3） 　　私家园林理水中驳岸处理也非常重要，因其直接影响园林水域的形态。驳岸应以曲为主，“宜曲不宜直”，应与自然同频。可为阔气大弧度与精致小弧度；舒缓变化、急促回转。