红楼叙事-(精品·课件).pptVIP

第16讲 叙事谋略 1、“叙”与“序”相通，“叙事”亦作“序事”。 3、“叙”与“绪”通假。 叙事之叙，不仅有讲述的意思，而且暗示了时间、空间的顺序及故事线索的头绪。 “吾闻绛树两歌，一声在喉，一声在鼻；黄华二牍，左腕能楷，右腕能草。神乎技矣！吾未之见也，今则两歌而不分乎喉鼻，二牍而无区乎左右，一声也而两歌，一手也而二牍，此万万不能有之事，不可得之奇，而竟得《石头记》一书。嘻！异矣。” （戚蓼生《石头记序》 ） “ 注此写彼”式的层隐策略 所谓“传统的写法”，当是指故事叙写情节化、人物塑造类型化、题材选择奇异化。 “自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。” （鲁迅） 而《红楼梦》对传统写法的最大突破乃在于“写实”二字。在写实精神指导下，《红楼梦》被称为“人情小说”，其人物塑造前所未有的性格化，故事情节前所未有的淡化 。读《红楼梦》，你似乎感觉不到情节流程的变化，意识不到人物来去的意图，忘却了场景的悄然转化，似乎生活就这样自然的展开着，既没有开始，也没有结束。“非情节化”可谓论者的共识。在写实精神指导下的“非情节化”叙事，又靠什么取胜，从而魅力无穷呢？ （一）人物出场的辐辏、晕染、限知。 1、在对话中完成贾府主要人物关系介绍。 2、分层完成主要人物的出场。 林 黛 玉 的 出 场 黛玉第一次出现在雨村的经历中 家世：林家“钟鼎之家，书香之族”。 宗族：“支庶不盛”，“没甚亲支嫡派” . 教养：父亲为她延聘一位进士当老师。 个人：“乳名黛玉，年方5岁”，“聪明俊秀”，“年又小，身体又极怯弱”，“女学生之母贾氏夫人一疾而终。女学生侍汤奉药，守丧尽哀……哀痛过伤，本自怯弱多病的，触犯旧疾，遂连日不曾上学”。 为日后黛玉寄居贾府、展示诗才、多愁多病埋下了伏笔。 第二次出现在雨村与冷子兴的对话中. 第三次出现是进贾府之前告别父亲 。 第四次是进贾府正式亮相 . 以双视角 完成 黛玉形象的最初展示。 1）众人眼中的黛玉。 2）王熙凤眼中的黛玉。 3）王夫人眼中的黛玉。 4）宝玉眼中的黛玉。 5）下人眼中的黛玉。（4回） 关于秦氏 贾母眼中的秦氏。 宝玉梦中的秦氏。 以香菱比喻秦氏。 熙凤送秦氏宫花。 众人送秦钟礼物。 尤氏眼中的秦氏。 贾珍眼中的秦氏。 众人眼中的秦氏。 雨村和子兴的闲谈 母亲眼中的宝玉。 贾敏眼中的宝玉。 黛玉眼中的宝玉。 两首《西江月》。 警幻仙姑的评价。 婆子眼中的宝玉。 丫环眼中的宝玉。 尤三姐的评价。 （二） 环境介绍的分镜头扫描 由远及近，由外到内的分镜头扫描方式: 1、贾雨村：浮光掠影式的外部印象。 2、林黛玉：由外到内的导游式印象。 3、刘姥姥：由边缘而内部的仰拍视角. 4、薛家母子：一隅独秀的梨香院。 从不同的人物、不同的身份、不同的视角写足了贾家的宏大、豪华、气派、尊贵。 缺省之后的弦外之音 非情节化的断续叙事，虽然最大限度地体现了生活的真实，但就一部长篇小说而论，难免会影响阅读的快感。为了避免冗长、拖沓、流水帐式的叙写，作者又以别具匠心的穿插、场面的适度缺省，变换叙事的节奏或干预情节的进程，以造成某种弦外之音。 穿插是在不影响叙事进程的情况下插入的看似偶然，但可以改变叙事角度的小事件或人物对话，从而推进情节向着作者预期的方向发展的一种叙事方法。相对于事件的整体进程来看，穿插的内容是宾，作者甚至并不就穿插的方向进行拓展或延伸，所起到的作用，或是为主要人物的行为提供展示的机会，或是暗示人物之间的关系，或者是为事件的发展提供一种可以预期的悬念。 1、“严老爷来拜”。 1）为甄士隐的退场提供一个合理的借口（反衬甄士隐同贾雨村的关系比较随便，老邻居之间常来常往，不拘礼数）； 2）为贾雨村和甄家丫头提供发生艳情的机遇，从而为贾雨村升任太爷后娶甄家丫头为妾埋下伏笔。 “严老爷来拜”这一穿插事件的偶然性，带动了贾雨村和丫头娇杏关系发展的必然性，它既渲染出雨村穷居乡村的落拓和无聊，也暗示着人生的际遇和无常。 2、 “王老爷来拜”。 1）制造了悬念。 2）改变了案件审理的结果。 3）关联着雨村日后的升职。 3、宝黛初会：“去见过你娘来”。 1）延迟宝黛相会，增加期待心理。 2）显示贾府的规矩和礼数。 3）为林黛玉长住贾府带来心理上的某种重压。 4）以示宝玉出场的郑重。 4、刘姥姥一进荣国府，贾蓉来借玻璃炕屏。 1）蓉凤关系的亲密暧昧。 2）二人无视他人存在的言谈带给刘姥姥的心理重压。 3）对刘姥姥告贷事件来说，贾蓉之来是穿插；而就整个贾府故事来说，刘姥姥之来又成了穿插；就凤姐的一生来说