工业设计概论结课论文7.docVIP

德 意 志 制 造 联 盟 对 工 业 设 计 的 影 响 专 业： 学 号： 姓 名： 德意志制造联盟对工业设计的影响 关键词：德意志制造联盟 意义 工业设计 影响 教育 局限性 摘要：通过艺术、工业与手工业的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。德意志制造联盟是工业设计在理论和实践上的真正突破。 正文： 德意志制造联盟产生的历史背景、时代要求和促成其诞生的历史人物事件 1、德意志制造联盟产生的历史背景、时代要求 工业化的急剧发展是19世纪末20世纪初的艺术家不得不被迫面对的社会现实。在资本主义大工业生产背景下，实用艺术和建筑的出路在哪里，从一个过的拉斯金到莫里斯一直在思索这个问题，然而对机器的拒绝导致了他们的最终失败。在资本主义工业化最为彻底的德国，以建筑师为主的艺术家和从事大规模工业生产的实业家，怀着联合工业界和艺术家的力量共同促进德国设计成长的理想，于1907年成立了德意志制造联盟。 2、促成德意志制造联盟诞生的历史人物事件 德意志制造联盟创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人，他们对联盟的成立起着关键性的作用。塔夫里就认为德意志制造联盟是德国工业时代先锋派建筑师的建筑价值观与德国大资本、政治家一致的结果，是前卫的经济学思想家们对保守的工业家们做出的一致回答。联盟的发起者看清了莫里斯式理想失败的原因—以复兴手工业来挽救大工业化生产导致的设计危机只能是乌托邦，因此他们支持在实用艺术和建筑的生产与建造中使用机器，德意志制造联盟成为“重新组织手工业与工业之间关系的中心”。 对于制造联盟的理想做出最大贡献的是早年从事建筑设计的穆特休斯(Herman Muthesius,1861-1927)，他于1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。 ?像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术(即设计)同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。一种体现了国家文化的艺术风格也进一步体现了经济价值：“商业上的成功是与普遍的精神价值同步的。如法国长期以来就以其伟大的文化素质使一个国家在应用艺术方面居于领导地位，并在自由中发展其最优秀的作品，把它们推向世界。”他声称：建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。穆特休斯使用的术语是很有意思的，作为政府官员，他肯定了解国家的技术标准体系，尽管两者侧重点不同，他强调的是文化和形式上的标准，但其原则和动机是很相似的。 威尔德也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。他重申自己早期的道德观：“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。”　　? 另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼(Friederich Naumann)，实际上正是由他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者，他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。他曾在一篇文章中强调,需要一种新的方法以应付工业所提出的问题：“在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语以来，这三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。”他指出，必须寻求一种新的美学，因为用机器来复制手工艺设计的产品使机器潜力枯竭，“这种低下的艺术必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。” 德意志制造联盟的意义 德意志制造联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人，遍及德国各艺术学校。1931年被纳粹破坏