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工具引领的设计 　　摘要：本文提出现代主义设计的核心实质是工具主义设计理念，通过对工具主义设计理念的解构来重新认识现代主义设计，中国目前对工具主义设计缺乏深入的认识，致使其在中国的实践被异质化，产生了不良的效果。 　　关键词：工具主义设计 工具决定论 机械美学 现代主义设计 社会文化异质化 　　现代主义设计是在西方工业发展中形成的适应现代工业文明的产品设计风格，从二十世纪初到七十年代前一直是现代设计中最主流的风格。即使后来后现代设计的兴起向现代主义设计发出挑战，但后现代主义的权威的艺术理论家查尔斯.詹克斯（Charles Jencks）所说：“后现代主义是在现代主义之上加上一些别的什么的混合”，所以深入了解现代主义设计依然是全面认识现代工业设计的必要途径。 　　1、工具主义设计理念面面观 　　西方工业革命之后，机器化大生产取代了传统手工业，通过准确高效的大规模生产方式为社会提供廉价实用的产品。机器大生产需要一种有别于手工艺生产的设计形式，把机器工具的效率更大地发挥出来，所以依托于工具的现代主义工业设计逐渐形成。从最早期的自发式为满足机器制造而设计，到二十世纪初的德国工业同盟开始提出设计的机器式样，包豪斯确立并传播了现代主义设计理念和形式，战后的乌尔姆学院进一步把设计的基础依据建立在科学技术上，现代主义设计事实上始终围绕着工具的理性和效率而进行。 　　1.1 工具决定论 　　工具主义设计理念强调工具在设计中的决定性作用，主张设计要依据工具，利用工具，从工具的发展中寻找设计的方向。由于这种设计能满足精确、高效的大规模生产的需要，因此能提供质优价廉的产品，在大批量生产的日常用品设计生产中体现了其优势。这种理念还蕴含了设计师的社会理想：依靠工具的力量，设计打造能影响改变社会的物品，用这些物品作为新的改造社会工具，把社会建设得更理性有序。 　　工具主义的基础核心是工具决定论，主张工具具有自主性，工具的发展能导致物品的创新乃至社会的发展。这种观点是跟技术决定论一脉相承的。 　　技术决定论是西方近代在科学技术的发展中逐渐形成的一种主流观念，它认为技术是自主的，技术变迁导致社会变迁。其代表人物，法国社会学家雅克.埃吕尔（Jacques Ellul，1921-1994）把技术定义为“在人类活动各领域通过理性获得的有绝对效率的所有方法”，人类为追求效率必然理性地追随最有效率的技术。技术已经融入人类的生活中形成了一种技术环境，这个环境自发地改变人的生活也改变人的思维。技术成为一个完全自律的有机体，人类被技术排挤出了主动的位置，降格为技术动物，技术成为社会的决定因素。 　　工具是技术系统在物质上的反映，也是技术对人和社会发挥作用的直接手段，一切的技术最终都将以工具的形式发生作用。技术决定论意味着工具的决定性，工具作为科学技术在物质上的代表发挥决定的作用。 　　体现在设计上，工具既是产品设计得以实现的基础，又是推动设计进步的力量。所有的设计，都不能离开工具的物质基础，否则只能流于空想。另一方面由于近现代科学技术的高速发展，事实上基础科学研究已经远远走在技术实用化的前面。先进的科学技术总是最先以工具的形式出现，例如先进的机器、材料、甚至软件，人们可以通过对新工具的利用或组合，设计打造先进的产品。工具主义设计理念正是建立在这个认识基础上。 　　1.2 工具主义设计的美学表现一一机械美学 　　工具主义设计强调了设计中工具的意志，以最有效地实现工具的功效为目的。这使得这种设计表现出一种简约、几何化、不追求装饰的风格形态，形成一种有别于传统人文美学的新的美学风格，即“机械美学”。这种美学风格的成立基础，是基于人们对机器和科技的精准、强力、高效的崇拜，机器的这些特征使人产生了美的感官感受。 　　机械美学的形成受立体主义和功能主义的影响，追求造型的简洁、有序和标准化。以几何立方体及其变化作为视觉表现形式，强调直线、空间、比例、体积等要素。几何表现形式实际上是对机器效能的视觉抽象，提取出机器的精确、逻辑、效率等的特征，客观上这也是最符合机器标准化生产需要，最能体现产品功能的造型样式。几何构造风格通过包豪斯师生的发展、实践和传播，被确立成为现代主义设计的造型风格。 　　博朗公司的设计总监迪特兰姆斯（Dieter Rams，1932-），一直被认为是现代工业设计的典范，机械美学在他的作品里得到充分的体现。他设计的sK4录音机被英国人讥笑为“白雪公主的棺材”。这款录音机外形非常的简单，木头和白色塑料构造出简单的长方形造型，加上透明的有机玻璃外罩。整个设计完全没有多余的色彩和装饰成分，苍白、冷静、没有感情，甚至显得根本就没有设计，完全遵循使用功能和技术的内在逻辑和需要。 　　这种风格同样体现在博朗的其它产品上。一切简约到极致，外壳采用白色光滑