第八章　冲突中的融合与发展——民国与新中国初期的美术.ppt

吴湖帆 吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙(1894—1968)。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。 吴湖帆 山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。 《山水图》局部 《山水图》 《古树层峦》丁亥（1947年）作 刘海粟 刘海粟（1896-1994），名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家，1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。历任南京艺术学院名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。 《山水》 傅抱石 傅抱石（1904～1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。 《江山如此多娇》 蒋兆和 现代人物画家，是现代卓越的人物画家和美术教育家。他在传统中国画的基础上融合西画之长，创造性的拓展了中国水墨人物画的技巧，其造型之精谨，表现人物内心世界之深刻，在中国人物画史上达到了一个新的高度。曾任南京国立中央大学（国立中央大学1949年更名为南京大学）、中央美术学院教授。 蒋兆和 蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一，中国现代著名画家和美术教育家，中央美术学院教授，为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。在徐悲鸿先生的影响下，他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体，在“写实”与“写意”之间架构全新的笔墨技法，由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，使中国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性，表达人文关怀，呼唤仁爱精神的载体。 《流民图》局部 《流民图》局部 《自画像》 《乞归》 《杜甫像》 《鲁迅像》 《阿Q像》 《周恩来像》 一、新中国初期的绘画 1949 年中华人民共和国成立, 中国开始了一个新的历史时期, 在政治,经 济,思 想,文 化,艺 术等诸多方面都有了不小的改变.在 美术领域, 延安革命传统,学 习苏联的社会主义现实主义,徐 悲鸿学派的写实主义,合 成一种新的机制.自 由交易的艺术市场迅速消失, 私立美术学校,同 人刊物等不复存在,大 部分自由职业画家也都成为政府公职人员, 在「 为工农兵服务」「古为今用, 洋为中用」的 方针, 指导下,画 家们经常下乡,下 厂,下 部队体验生活,改 造思想,这 使美术和美术家与政治离得更近了.美 术学院以及各师范院校的美术系科有了很大的发展.由 於环境的相对安定和新事物的激发,一 些在前半个世纪就十分活跃或已成名的画家更臻成熟.一 批新人登上画坛, 并取得可喜的成就. 新国画 通过写生克服摹古倾向,通 过深入社会生活拓宽中国画的表现题材, 通过融会中西传统创造新的笔墨语言, 是50 年代以后许多中国画家们孜孜以求的,尽管他们走著不同的路.在上半个世纪就已成 名,并 产生影响至五六十年代更臻成熟的画家有林风眠,潘 天寿,陈 之佛,於非暗,王雪涛,叶浅予,贺天健,钱松岩,关山月,黎雄才 等. 林风眠 林风眠( 1900 1991)广 东梅县人. 祖父是雕刻石匠, 父承祖业并兼习绘画. 林风眠幼时即随父辈学习雕刻与绘画, 1919 年赴法勤工俭学, 先后入第戎国立美术学院, 巴黎高等美术学院, 1923 年游学德国.留 学期间他广泛学习与研究欧洲绘画,尤 其喜欢印象主义及马蒂斯,毕 卡索,卢 奥,莫 迪裏阿尼等人的作品.作 画之余喜读叔本华的哲学著作,叔 本华对人间苦难的敏感和悲观主义倾向对林风眠感染至深. 1923 1924 年间, 他创作的《 摸索》油画) 《生