曾辉 中国缺少的设计经纪服务的体系.docVIP

曾辉 中国缺少的设计经纪服务的体系 　　初识曾辉先生，是读他几年前的一篇文章。标题为《中国创意设计产业的问题与对策》，字里行间透着犀利。见到“真佛”，觉得文如其人这话也不尽然，话语间流露出的更多是谦和与诚恳。或许这与他的“圆规论”有关，他将自己比作圆规，一只脚立足于艺术设计专业，另一支脚画着各种大大小小的项目与事业之圆。我想，这应该算是“立本道生”另一种境界了。目前，他正积极通过北京国际设计周等项目平台，致力于促成设计经纪服务体系的建立。 　　《创意世界》 ：这几天北京时代美术馆举办纪念您父亲曾凡恕先生的画展《曾凡恕画迹》。他老人家一生从事艺术创作、研究和艺术教育工作，近半个世纪中国美术史又失去了一位亲历者。在追思的同时，更值得向他致敬。 　　曾辉：谢谢！我父亲从上世纪50年代起就画了不同历史时期的许多绘画作品，也都带有不同时期鲜明的政治与文化印迹，他的经历也是那一代中国普通艺术家的基本轨迹。 　　《创意世界》：他对您的成长经历应该是很有影响的吧？ 　　曾辉 ：从儿时起，父亲对我的影响很大。我父亲毕业于西南美专，现在的四川美院，是建国后第一届绘画专业的毕业生。受他的影响，我从小喜欢绘画，弟妹中也唯有我子承父业。其实，我父亲的艺术路径是“随遇而安”的。有些话当时我并不以为然，现在越来越明白了。比如他讲的亭子故事，他说古人在路上设立亭子就是要让路人歇歇脚、看看风景，这样才能行得更远。所以最近我为父亲编写了一本《曾凡恕画迹》，以表达对他艺术所作所思的追述。 　　《创意世界》 ：您上的是中央工艺美院吧，为什么是这所学院？那是什么时候的事情？ 　　曾辉：我边工作边补习终于在1987年考上了，专业是艺术设计史论。报考的理由有两个：首先我从小就喜欢画画，喜欢找寻生活中的美。我认为“悦目才能养心”，如果我们看不到生活中的美，内心是不会愉悦的。而艺术设计就是教人怎么去发现美的。还有一个理由就是因为当时中央工艺美术学院是中国最好的艺术设计学院，现在已变为清华美院，汇集了庞熏琹、雷圭元、张仃、吴冠中等中国一批最优秀的艺术设计学者，艺术观念和设计思维从一开始就跟别的美术学院不同，从骨子里受到现代艺术的影响。 　　《创意世界》 ：那个年代的大学生活尤其是艺术院校的生活对您之后从事设计管理工作有什么关联？ 　　曾辉：那个年代的人相对单纯，但思想很活跃。我们上大学时经常“卧聊”，定点熄灯后就躺在床上聊东聊西，从黑格尔到尼采、从巴洛克到毕加索。中央工艺美院的教育思想和文化体系为我后来事业路径的选择提供了很多思考。另外我当过学生会主席，几乎每周两三次邀请文化界、艺术界、思想界、艺术界的学者到学校免费给学生做讲座，包括李德伦、田壮壮、于是之老先生等。因为从那个时候起就有所积累，现在的是从多角度参与艺术、设计的从业者。尽管做一些跨界，换了四五个职业，我始终没有偏离艺术设计这个圆心。也就是说，我把自己定位为一个圆规，圆可大可小，但要有一个支点，那就是艺术设计。我现在更多的是做设计管理和设计产业推动工作，做一些体现艺术设计的社会责任的事情。 　　《创意世界》 ：常说学以致用，毕业后您是否也实际参与了设计？ 　　曾辉：毕业后先留校任教4年，刚开始主要做一些行政事务，另外也在做《设计》《中国画院院刊》等杂志的编辑。跟各专业的老师在一起，进一步充实了我的专业内涵。这四年等于上了个没有学位的研究生，但收获绝对比单纯地上研究生要大。1994年时候，我开始感觉到：设计不应该仅仅停留在学术、理论上，当时的老院长、焦墨画家张仃先生也鼓励我走出学校，到社会上干些事。之后，我先是参与创立了当时的经纬设计公司，这是当时为数不多的包括平面设计、环境设计、建筑设计、服装设计的综合性国有设计公司。不到两年时间，由于体制弊病，许多创始时期的核心人员都走了。1996年我成立了北京辉视企业形象设计中心，主要做企业VI设计，包括中信公司、伊利公司、中国一汽等上百个项目。尽管做的还可以，但我总觉得这些事情不能体现我骨子里想做的事情。 　　《创意世界》 ：骨子里想做的是什么事呢？ 　　曾辉：我始终认为设计不仅仅是帮助企业做一些品牌形象设计，还应有设计的社会责任和产业化思考。我开始关注一些带有公益性项目的设计，参与大量的设计展会、学术交流、论坛讲座等活动。另外，我还做了些社会公众的设计普及教育，如帮助北京崇文区教委和科协开展中小学设计普及教育活动，并编写了《设计的故事》，教育孩子们懂得用设计审美的思维方式来考虑问题。后来，我又参与做社区形象设计，如东花市街道社区形象和花市民间手工博物馆项目。 　　《创意世界》 ：看您看来，什么样的设计师才是好设计师？ 　　曾辉：我认为为民生着想、为环境考虑的设计才是好设计。设计豪宅的设计师不一定就是设计大师，恰恰是那些能够为中低收入阶层用得起的