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名人论书法 　　作书所最忌者位置等匀，且如一字之中，须有收有放，有精神相挽处。 作书须提得笔起，自为起，自为结，不可信笔，后代人作书，皆信笔耳。 作书最要泯没棱痕，不使笔笔在纸素成板刻样。东坡诗论书法云“天真烂漫是吾师”。此一句丹髓也。 古人神气淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自成体势。故为作者，字如算子，便不是书。 字之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与语此窃也。 用墨须使有润，不可使用权其枯燥，尤忌脓肥，肥则大恶道矣。 董其昌《论用笔》 笔要软，软则道；笔壮举要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。 写字要有“气”。气须从熟得来，有气则自有势。大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段，却著不得丝毫摆布，熟后自知。 一气贯注，非行草绵连之谓，只是一个熟习自然，草蛇灰线，成一片段，须熟后自知，不能先排当也。 梁同书《频罗庵论书》 　　作书所最忌者位置等匀，且如一字之中，须有收有放，有精神相挽处。 作书须提得笔起，自为起，自为结，不可信笔，后代人作书，皆信笔耳。 作书最要泯没棱痕，不使笔笔在纸素成板刻样。东坡诗论书法云“天真烂漫是吾师”。此一句丹髓也。 古人神气淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自成体势。故为作者，字如算子，便不是书。 字之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与