长亭送别教案-(精选·公开·课件).ppt

长亭送别 元杂剧常识 杂剧约始用于唐末，宋金两代虽已有杂剧名称，仍然不是纯粹的戏剧 。元代杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通常四折，一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分。有时为剧情的需要，在四折之外，加上一二个“楔子”，有的穿插在剧本中间，相当于现代剧中的过场，有的放在剧首，相当于现代剧的序幕。 元杂剧常识 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《长亭送别》第四本第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 元杂剧常识 杂剧角色分为末旦净杂四大类。末，多扮演中年男子，每类又可分为外末、副末、冲末、大末、小末；旦，扮演妇女的角色，正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；净，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸，副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。 元杂剧常识 此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、洁郎（和尚）等。 元杂剧常识 杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科”，如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。 元曲四大家 关汉卿——《窦娥冤》 马致远——《汉宫秋》 郑光祖——《倩女离魂》 白 朴——《梧桐雨》《墙头马上》 元杂剧四大悲剧 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白 朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 正音 张珙（gǒng） 筵（yán）席 玉骢（cōng） 金钏（chuàn） 靥（yè）儿 揾（wèn）做 余荫（yìn） 蹙（cù）眉 长吁（xū） 谂（shěn）知 玉醅（pēi） 泠泠（líng）赓（gēng） 胸臆（yì）倩（qiàn）疏林 王实甫 （约1260～1336），名德信，字实甫，大都（现在北京市）人，元代著名杂剧作家。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。《西厢记》（原名《崔莺莺待月西厢记》）是他的代表作。是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。 王实甫 王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。被誉为“花间美人”。这在《长亭送别》一折中尤为突出。 长亭送别 当代著名作家肖复兴曾经说过：“爱，在幻想里，比在现实中更真实；爱，在回忆里，比在现实中更美好；爱，在舞台上，比在现实中更有价值。”?《西厢记》讲述的就是相国千金小姐崔莺莺与穷书生张君瑞的爱情故事。这节课，我们要欣赏其中最精彩的一折戏《长亭送别》 《西厢记》故事的来源 《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》（又名《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。王实甫的《西厢记》描写书生张生在寺庙中遇见崔相国之女崔莺莺，两人产生爱情，通过婢女红娘的帮助，历经坎坷，终于冲破封建礼教束缚而结合的故事。 第一部分（科白和【端正好】等三曲）， [端正好] 化用了范仲淹的《苏幕遮》(背诵） 1描绘了什么样图画？由哪些意象组成？ 提示：描绘了一幅空间广阔、色彩斑斓的暮秋霜林图图 （15字） 提示：意象--蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红 2这幅图画有无人的主观感情？体现了主人公什么感情？ 提问：哪两个关键字实现情与景的交融？ （1）“染”、“醉”二字，下得极有分量 （2）前者不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见 ，莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红。后者写出了枫林的色彩，更赋予在离愁的重压下不能自持的人的情态——非霜林醉，乃人不能自禁也。 （3）至此，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。 一切景语皆情语情景交融 景物（意象选择） 碧云天 黄花地 西风紧 北雁南飞 晓来……霜林醉 情 早是离人伤感，况值暮秋天气，好烦恼人也呵！ 〔滚绣球〕鉴赏点  1“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌” 用了什么修辞？表达了什么情