维纳斯之的空间建构的研究.docVIP

维纳斯之的空间建构的研究 　　摘 要：本文以列斐伏尔的空间理论为基本点，分别从物理空间、心理空间、社会空间三个方面对苏珊?洛里?帕克斯的戏剧作品《维纳斯》进行解读。通过研究，本文指出帕克斯别出机杼的戏剧创作手段与列斐伏尔对空间理论的阐述相得益彰，有益于读者与观众对《维纳斯》所映出的社会现实从多维度进行品读与理解。 　　关键词：《维纳斯》；空间；空间理论 　　1. 引言 　　作为普利策荣誉殿堂的首位黑人女作家， 苏珊?洛里?帕克斯（Suzan-Lori Parks， 1963- ） 以其别具一格的戏剧创作手法为美国乃至世界戏剧注入了新鲜的血液。她的戏剧作品《维纳斯》结构独特，语言新颖，主题深刻，意义深远。主人公维纳斯自始至终是一个令人怜悯的人物，经历了雇主的更替，并随着不同的雇主辗转于诸多城市之中，被迫以“怪物”的身份将其身体展示给世人。她卖力的表演为雇主带来了丰厚利润，却无奈连切身利益都无法维护，以至于最终身体被雇主无情解剖，用作医学上对非洲女性的研究。维纳斯心底蕴藏着对爱强烈的渴望，但这种渴求爱的火焰逐渐被种族歧视、性别歧视等现实因素所浇熄。 　　《维纳斯》从戏剧结构的创作、人物心理的刻画、以及社会现实的体现等方面无不与列斐伏尔的空间理论所契合。列斐伏尔在《空间的生产》一书中，针对社会主义改革的空间问题回应提到：“所谓改革，如果不能够产生新的空间，那么改革的潜能是没有全面发挥出来的；事实上，这样的改革败就败在它仅仅是改变了意识形态的上层结构，公共机构以及政治机关，并没有真正的改变生活”（Lefebvre，1991：54）。《维纳斯》实则是文字上关于空间的一场真正的“改革”。帕克斯在剧中创造出包括房间、牢笼、法庭等形式多样的物理空间，也呈现出人物长久以来忍气吞声，孤立无援的心理空间，以及种族主义肆意横行的社会空间。空间的多元性在剧中充分展现出来，帕克斯意在传达的当代黑人生活状态也被读者最大程度消化与吸收，对社会群众起到振聋发聩的作用。 　　2. 《维纳斯》的空间建构 　　2.1 物理空间 　　空间是人类历史生产的产物，空间不仅是一种生产的结果，它本身也是再生产者，不仅是社会关系的历史性结果，而且是其本体论的基础和前提（张子凯，2007：11）。列斐伏尔在《空间的生产》一书中将文学文本中的物理空间诠释为直接可感的，是感性的，热情的，可以直接进行准确测量与描绘的；是与现实社会的工作场所，城市规划等相关的空间（Lefebvre， 1991：15）。在文学作品中，具象的物理空间与人物关系及社会因素的分析有密不可分的联系。 　　在《维纳斯》中，帕克斯以独到的笔触呈现出形式多样的物理空间，有效地增强了读者和观众对空间的感知。首先，从剧场设计来看，该剧与传统戏剧不同之处在于剧作家只采用了必要的简易道具。道具对舞台空间的装饰作用相对减弱，有助于观众把更多的注意力集中在演员的表演上。剧本开场部分的场景描述屈指可数，如Scene 31中对舞台道具这样描述：the girl on hands and knees with scrub brush and bucket scrubs a vast floor。在这一幕中，作者只提及到木桶以及地板，以轻描淡写的方式对舞台布置进行交待。此外，剧中剧的独特设计空间位移发挥到淋漓精致。作为《维纳斯》的剧中剧，“For the Love of the Venus” 由六幕组成，穿插在该剧之中，每一幕的出现都将读者与观众从原来的空间抽离出来，瞬间转换到另一空间。值得注意的是，剧中剧的场景中多了一把椅子，这是男爵身份转换的至关重要的道具。坐上椅子之后，男爵的身份转换为正在看电视的年轻小伙，继而与他未婚妻的进行谈话，成功带动台下观众进行视线切换。主角实现了角色的转换，观众的感官发生变化，体会到新鲜感的同时也对该剧意义及主旨的解读发生改变。除剧中剧之外，第二十幕 “The Venus Hottentot before the Law”也将空间转移表现的淋漓尽致。维纳斯从劳顿的城市巡回表演转换到严肃的法庭审判中，现场的气氛也随之变得紧张起来。在审判过程中，维纳斯始终被囚禁在牢房或是笼子里，身体上被禁锢，心灵上得不到自由。众所周知，笼子本应被用来存放动物或物品，在剧中讽刺地将它用来监禁维纳斯，不仅将维纳斯的个人空间与法庭的空间阻隔，更是将这个社会的黑人空间置于世界之外。 　　《维纳斯》中大部分空间的描述都由舞台指示呈现，也有小部分空间通过演员的话语加以表述。列斐伏尔认为空间可以将一般的科学概念作为呈现的基点，例如文本中的信息与交流，信息和编码，以及一系列符号皆可被列入其中。对空间的分析并不会被文本上特定的语言描述所局限（Lefebvre， 1991：15）。人们对语言的解读基于想象力和经验，因此文本上