基础写作 影视艺术-精品·公开课件.pptVIP

影 视 艺 术 一、影视艺术的审美特征 二、蒙太奇——影视艺术的基础 一、影视艺术的审美特征 （一）运动性 影视艺术既是空间艺术，也是时间艺术。 客体运动 主体运动：推、拉、摇、移、跟 运动 主、客体复合运动 蒙太奇运动 “电影艺术的主要基础就是描绘运动的概念，因此拍电影的最大问题是怎样才能最好地描绘运动。……在银幕上映出的实际运动只构成叙事片中整个运动观念的一部分。换句话说，一部影片并不是只包括外露的行动，或是人们跳来跳去的镜头，而是还要叙事，必须把实际的或隐含的运动同主题观念结合在一起。” ——斯坦利·梭罗门 判断一部影视作品是否具有运动性： 一要看它是否提供了充足的物理运动，画面是否具有丰富的动感； 二要看它是否创造了充分的心理运动，画面是否蕴涵着情感和思想的信息； 三要看运动是否具有节奏感，是否具有视觉合理性，速度、向度、力度、强度、频度、幅度是否恰当。 一、影视艺术的审美特征 （二）虚构性和真实性 虚构性：指的主要是对一部影视作品所进行的艺术化创作，包括情节的构筑、结构的安排、人物关系的设置、叙事角度的确立等。 真实性：指的主要是时代氛围、情节展开的环境、演员表演以及人物的化妆、服饰等均要给人以真实感。 二战后，意大利新现实主义电影运动 把纪录片的创作方法运用到情节片中，进行实景拍摄。 拍片时采用自然光源，现场同期录音，由非职业演员扮演主要角色 《偷自行车的人》 《罗马11时》 《辛德勒的名单》 《秋菊打官司》 《一个都不能少》 决定影视虚构性的三方面因素： 影视艺术的本体属性。影视是一种创作，创作者的思想、情感、审美理想、审美趣味、艺术风格甚至个性气质，都将对创作活动、创作方法、创作的产物产生深刻的影响。 影视的存在方式。时间和空间的双重限制，使影视对现实生活不得不有所取舍、有所提炼 。 观众。从心理上建立起审美的态度。 影视艺术虚构性的表现 内容的虚构。《阿甘正传》、《星球大战》、《ＥＴ》、《摩登时代》 结构的虚构 角色的虚构 场景的虚构 镜头运动的虚构 画面组接的虚构 声音处理的虚构 …… 整体的虚构性和细节的真实性 《辛德勒的名单》 《泰坦尼克号》 《阿甘正传》 肯尼迪遇刺——越战——反战集会——中美乒乓外交——水门事件，以及三Ｋ党、黑豹党、猫王、摇滚乐、嬉皮士、艾滋病 …… 二、蒙太奇——影视艺术的基础 （一）蒙太奇的含义与发展 法语montage的音译，原是构成、装配之义，用于电影艺术之后，指的是剪接、组合。 蒙太奇既是镜头组合的技术手段，又是电影语言的修辞方法和叙事技巧。 法·卢米埃尔兄弟——《火车进站》、《水浇园丁》 法·梅里爱—— “装在铁盒子里的戏剧”。 美·格里菲斯——平行蒙太奇和交叉蒙太奇 前苏联·库里肖夫——对蒙太奇在理论上进行探索：“库里肖夫效应” 前苏联·爱森斯坦、普多夫金——蒙太奇理论 蒙太奇在电影史上发展经历的三个阶段： 叙事蒙太奇——艺术蒙太奇——思维蒙太奇 二、蒙太奇——影视艺术的基础 （二）蒙太奇的作用 首先，蒙太奇可以使电影的叙述在时空运用上有着极大的自由。 其次，蒙太奇使电影具备了自如地交替使用叙述角度的可能性。 其三，蒙太奇可以通过镜头变换运动的节奏影响观众的心理。 二、蒙太奇——影视艺术的基础 （三）蒙太奇的功能 叙述故事 ⑴形成完整的时空 ⑵组成完整的情节 表达情感 阐述思想 创造风格 * * * * * *