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常见的诗经 补充知识 4
(五)婚恋诗 2.描写家庭婚姻悲剧的“弃妇诗”。如《卫风·氓》和《邶风·谷风》 “于嗟女兮,无与士耽;士之耽兮,犹可说也;女之耽兮,不可说也!” ——《卫风·氓》 三.《诗经》的艺术特点 (一)直抒胸臆 、现实主义的创作方法 《诗经》是来自现实生活的诗,是出自诗人心底的歌,因此真实地反映社会人生,真率地抒发内心情志,处处闪耀着现实主义的光辉。《诗经》开创了现实主义的创作方法,成为我国古代诗歌创作的优良传统。 三.《诗经》的艺术特点 (二)赋、比、兴的表现手法 “赋、比、兴”,是后人研究《诗经》时总结出来的三种诗歌艺术表现方法,与“风、雅、颂”合称“六义”。 1. 赋是《诗经》中最基本、最常用的表现手法。它是一种铺陈直叙客观事物的方法,如《豳风·七月》基本上按时间先后叙事。它以年为经,以农事、杂务为纬,纵横交错,铺叙奴隶们一年四季的艰辛和痛苦,并处处同奴隶主们的享乐生活对照,在景物描写及字里行间流露出忧伤情绪,高度概括而又鲜明可感。 三.《诗经》的艺术特点 2.比是用与之相类的事物来打比方,加深了诗歌的感染力,深化了诗的主题。如《魏风·硕鼠》,把贪婪的奴隶主比喻为大田鼠:《邶风·新台》把霸占儿媳的卫宣公比作癞蛤蟆,通过比喻表达了诗人对统治者的憎恨和厌恶。再如《卫风·硕人》,运用一连串的比喻,描绘卫庄公夫人的容貌,刻画出一个绝世美人,千载而下,仿佛仍能亲睹其貌。 三.《诗经》的艺术特点 手如柔荑,肤如凝脂。领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉。巧笑倩兮,美目盼兮。 ——《卫风·硕人》 注:荑:tí,白嫩柔滑的茅芽。 凝脂:凝冻的脂膏,形容洁白滑腻。 蝤蛴:qiú qí ,一种体长而白软的蛀木虫。 瓠犀:hù xī瓠瓜子儿,十分整齐洁白。 螓首蛾眉:像小蝉那样方正丰满的前额,像蚕蛾那样弯长秀美的眉毛。 倩:笑时一对酒涡儿。 盼:眼睛黑白分明 三.《诗经》的艺术特点 3.“兴”就是托物起兴,如《卫风·氓》中“桑之未落,其叶沃若”,“桑之落矣,其黄而陨”。用桑叶肥硕润泽来比喻女子年轻貌美;用桑叶枯黄凋零比喻女子年老色衰。 《周南·桃夭》: “桃之夭夭,灼灼其华” 《关雎》:“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑” 三.《诗经》的艺术特点 (三)《诗经》结构和语言上的特点 1.章法: 重章叠唱的复沓形式。复沓的章法正是围绕同一旋律反复咏唱的形式。一首诗分为若干章,各章字、句大体整齐划一,仅换其中少量词语。如《秦风·蒹葭》,在重复中仅换个别词语,写出了白露从凝结到融化为水而逐渐干涸的过程,表现了时间的推移。而诗人又在这时间的推移之中,上下求索,徘徊瞻望,章法的重叠也显示了情感的逐层加深。 三.《诗经》的艺术特点 2.句法: 以四言为主搀以杂言。《诗经》的句型以四言为主,节奏为每句二拍。如《周南·关睢》:“关关/睢鸠,在河/之洲。窈窕/淑女,君子/好逑。”这种四言二拍的形式,适应当时入乐的节奏。当然,为了表情达意的需要,这种句型往往有变化。《诗经》中有一言,二言直至八言的句式。 三.《诗经》的艺术特点 3.字法:叠字、连绵词和语气词的大量运用。 叠字,就是两字重叠使用,又称“重言”。如“桃之夭夭,灼灼其华”(《周南·桃夭》),用“夭夭”形容树枝弯曲倾斜摇曳的样子;用“灼灼”形容桃花盛开十分鲜明的样子。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪雪霏”(《小雅·采薇》)。用“依依”形容杨柳茂盛而且随风飘拂的样子;用“霏霏”摹写霰雪纷落之状,生动而富有形象。可见,用叠字摹写状、貌、声、容,描摹事物绘声绘色绘形、自然真切,更富形象性和节奏感。 双声、叠韵的连绵词广泛使用,既穷形尽状,又朗朗可诵。如:窈窕,参差,辗转等(《关睢·周南》)。 语气词有用在句尾,有用在句中或句尾的,方式比较灵活。如兮、猗、只、且、思、之、者、乎、哉、矣、也、焉等。这些语气词不仅增强了语言的音乐性,而且也能恰如其分地表达语气和情态。 三.《诗经》的艺术特点 4.节奏鲜明,音韵和谐 《诗经》是乐歌总集,每首作品都富有民歌特色的节奏感和音乐美。这不仅与它大量运用重言、双声、叠韵和联章复沓的章法有关,而且在于它自然地运用和谐的音韵。 三.《诗经》的艺术特点 5.词汇丰富 《诗经》中特别是《国风》中运用的词汇,多出于群众口语。其中极为丰富的名词,表示了自然界繁多的鸟兽草木之名,据统计,《诗》中草本植物100种,木本植物54种,鸟类38种,兽类27种,昆虫及鱼类41种。诗中运用的动词也非常丰富生动,富于形象性。如表示手的动作就有数十个词。诗中还出现大量合成词,至今仍被
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