鬲溪梅令_高二语文_语文_高中教育_教育专区(精品·公开课件).pptVIP

* 鬲溪梅令 姜夔（kuí ）丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢（tì ）香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成荫，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。 姜夔（1154—1221），字尧章，别号白石道人，与姜石帚并非一人。汉族，饶州鄱阳（今江西鄱阳县）人。南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃等名公臣卿往来。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、精音律、善书法、对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。 幼年随父宦居，青年时代曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥、湖州和杭州，是个浪迹江湖、寄食诸侯的游士。他一生清贫自守，耿介清高，终生布衣。 姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。姜夔词题材广泛，有感时、抒怀、咏物、恋情、写景、记游、节序、交游、酬赠等。他在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。 姜夔词清空高洁，极富想象，语言灵动自然。有很高的艺术成就。他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。“清者，不染尘埃之谓；空者，不着色相之谓。”（沈祥龙《论词随笔》）这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚，不同于豪放派末流的粗犷叫嚣，也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”（张炎《词源》）要而言之，姜夔更善于以诗人的笔法入词，且更多地以“骚”的手法入词，对客观对象不作更多的质实描写，而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达。在以骚笔入词时，又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点，因而在清空之中带有一种刚劲峻洁之气。姜夔词作 姜夔词在文学史上有杰出的地位。有些评论家，特别是浙西派词人把他奉为宋词中的第一作家，比为词中老杜。 姜夔词具有“骚雅”的特色，因此，后人把以姜夔为代表的一些 南宋词人合称为“骚雅派”。其中包括南宋中后期的姜夔、吴文英、史达祖、高观国、张炎、王沂孙、周密等人。这是继辛弃疾之后所形成的又一个词派。他们既不同于香而弱的婉约派，也不同于苏辛以来的豪放派。他们更注重人工思力的安排，和周邦彦较为相近。但他们在风格上有更明确和自觉的追求，更注重发挥传统的“雅”与“骚”的传统。所谓“雅”是指他们都受时代濡染，以雅相标榜，以雅为美学理想。所谓“骚”是指以诗人的笔法入词，侧重继承以《离骚》为开创和代表的，以表现自我、抒发自我的主观性描写为主要目的的抒情传统。注重抒写心境是这派词人的重要特征，也是这派词人对词的发展和贡献。骚雅派词人加强了词的表现自我的能力，丰富了词的抒情手段，在词史上有一定的开创之功，但为了追求骚雅，又走上了过于隐晦、细小、破碎、缺少开阔意境与开阔手段的道路，将词带入一个狭小的天地，这对词的发展又起到了不利的限制作用。姜夔是这一词派的最高代表。 将词中的双音字·叠韵字找出来，然后，想一想，词人是如何通过这些动听的字词将全篇构筑成一个词情声情令人神迷的境界的呢? 补充 ?双音字 两个字声母相同 ?叠韵字 两个字韵母相同 例如- ?双音字：犹豫 萧瑟 参差 仿佛 匍匐 ?叠韵字：萧条 龙钟 阑干 肮脏 零丁 ?这首词全词八拍，句句押韵，用平声做韵脚，诵之如闻笙簧。 句中兼采用双声·叠韵·叠字，如：“好花”·“浪粼”为双声，“成阴”·“双桨”·’梦中’为叠韵，“粼粼”·“山山”·“盈盈”为叠字，尤增音节之美。 ?过片为意境之升华，词情之高潮，声情亦最为精妙。“木兰双桨梦中云”七字，声调为：入声·阳平·阴平·上声·去声·阴平·阳平，五声递用，叠韵两出；字韵则韵母之最美听者：“兰”`桨“·’梦云。可真谓五音繁会，想遏云霄。词情声情，令人神往。杨万里曾赞赏姜夔之诗”有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之妙声“·移评此词，亦颇熨贴。 梅花虽好不等爱花人, 湖水清澈波粼粼。 最怕春去夏来绿成荫, 花船上玉人任横陈。 空向孤山把梅寻, 耳听鸟鸣又一春。 儿凋谢无处寻。?双桨击水似驾云, “好花不与殢香人，浪粼粼。”用了什么写作手法？表达了作者怎样的感情? ?“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，