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中国民族电影美学内核初析 　　[摘要]民族电影的美学内核，是一个民族电影区别他民族的重要指征。哪些影片能彰显本民族电影的美学内核，或许是个富有争议的话题。笔者认为，各国在著名电影节上的获奖影片，应该能“深描”本民族电影的美学内核。学界对中国民族电影的美学内核谈论较少，比较有影响的观点是“影戏说”。本文以中外电影中的“影戏说因子”来博弈“影戏说”，初步探讨中国民族电影的美学内核。希望能抛砖引玉，引发专家学者对中国民族电影美学内核的关注、争鸣。 　　[关键词]中国民族电影；美学内核；意境渲染；情绪基调；形散神凝意远 　　一、“影戏说” 　　“迄今为止，对中国电影理论论述广为接受的是20世纪20年代开始呈现雏形的‘影戏说’论述，尽管这一理论形态的确认是在80年代，是以钟大丰等为代表的影戏理论分析使之眉目清晰起来。”①“大致而言，‘影戏’观主要包含了下面内容：（1）讲求戏剧性。……即在各种形态矛盾冲突中倚重悬念、误会、巧合等因素，产生矛盾冲突或推动矛盾变化发展，就是许多中国电影的固定套路。……（2）强调情节性。……进一步论，中国电影突出情节性情所自然。所以对戏剧化的遵从是明显的，戏剧化指以顺序方式展开矛盾冲突行动，讲究序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声的统一。”② 　　周星老师的“转述”中，“影戏说”只关乎叙事的结构。钟大丰老师在《再论“影戏”》中，对“影戏说”的描述更加翔实一