常见的古体诗和近体诗的区别.ppt

绝句 是律诗的截取 只讲七言，五言类推，略 截首尾四句：则无对仗 截中间四句：则全对仗 七律 长征 （毛泽东） 红军不怕远征难 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。 《征人怨》 柳中庸 岁岁金河复玉关， 朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢， 万里黄河绕黑山。 对仗 《江南逢李龟年》 杜甫 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 对仗 《送孟浩然之广陵》 李白 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 无对仗 《黄鹂》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 全对仗 近体诗的平仄变通规则 1. “一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。 不过，对于一句的最后一字（五言的第五字、七言的第七字），却不可不论。由于近体诗只能押“平”声韵，故偶数句的最后一字要押韵的位置只能用平声字，又根据上下句要平仄相对的规则，奇数句的最后一字就要用仄声字。 另外，近体诗的首句可以押韵。如果押韵的话，则首句最后一字也要使用“平”声字。这时，第二句的最后一字还是用平声，并不遵循平仄相对的规则。 （后面2、3点，可暂不学） 近体诗的平仄变通规则 2. “孤 平” 及 其“ 拗 救” 近体诗在一联之中，平声字和仄声字的字数应当大体相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持一联之中平、仄数量的平衡。 由于有“一三五不论”之说，在某些情形下使得一句中，除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第一字改用仄声，就变成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。对这种不合律拗句，可以把第三个字改成平声进行挽救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。这种作法，就是所谓“拗救”。 近体诗的平仄变通规则 2. “孤 平” 及 其“ 拗 救” (续) 例如杜甫《复愁十二首》其三： 万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 近体诗的平仄变通规则 2. 孤 平 及 其 拗 救 (续) 所谓“孤平”，是专指偶数的对句（也就是押韵句）而言的。如果是奇数的出句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平。不作拗救也是可以的，当然救一 下会更好。 近体诗的平仄变通规则 3. 避免“三平调” 还有一种情况，是在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”， 做近体诗时应当尽量避免，因为它是无法补救的。例如五言的“仄仄仄平平”， 第三字如果用了平声字，成了“仄仄平平平”，就是三平调。 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 结束语 近体诗格律常识 内容概要： 古诗分类—律诗平仄—认识入声—平仄组联规则1—2—3 五律平仄—七律平仄—绝句各式—平仄变通规则1—2—3 有了这个基础，学写对联，进而学词律就容易了。（词律复杂些，但并不可怕，有方法能以简驭繁，容待另辟专题） “ ” 古体诗与近体诗 古体诗：诗经、乐府 近体诗 绝句：五绝 七绝（四句） 律诗：五律 七律（八句） 排律 （十句以上） 古典诗歌 古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的诗歌。 古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、李贺的《李凭箜篌引》中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。 近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。 绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。 律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。 平