常见的第三讲7-18隶书的衰变.pptVIP

七、隶书的衰变 南北朝时期新崛起的楷书，取代隶书 成为社会上的标准字体，隶书几乎已成绝响。 到了盛唐时期，社会繁荣、文艺兴盛，在唐玄宗李隆基的直接参与和带动之下， 隶书才又重新出现了一段短暂的中兴局面。 《纪泰山铭》是唐代隶书的杰作，其雄强之势、婉润字体、端庄姿态， 充分反映出封建盛世的万千气象。 唐代以后隶书再次陷入沉寂。由宋代到明代，虽有少数书家依然坚持功习隶书，但由于汉隶传统消失已久，再加上时代风气的转移，因而始终没有出现有影响的隶书大家。 请看视频 书法7.wmv 八、隶书的新生 在金石学广泛普及的影响下，清朝书法界兴起了寻访搜集古代碑刻的拓本，临习模仿古代碑刻风格的潮流。在这种形势下，大量古代石刻书籍受到重视和保护，无数碑帖拓本得以流传。而沉寂已久的隶书书法，更是由此获得了新生。 致隶书在清代重新走上繁荣的最重要原因，就是汉代的隶书碑刻及其艺术风格受到了广泛的重视和研究挖掘，学习隶书以汉碑作为入门途径成为书法界共同遵循的原则。 著名书家邓石如，不仅在篆书上开宗立派，在隶书上也具有突出的成就。 他的隶书遍学汉碑，熔铸多派风格特点，充分利用长锋羊毫笔的柔软性能饱墨铺 毫，对汉碑的凝重厚实效果进行再造和发挥，形成了坚实雄壮的个性风格。 到了清朝后期，隶书创作在继承汉隶传统规范和多样风格的基础上，个性化的探索实践与追求更显活跃，风格面貌异彩纷呈。如陈鸿寿和杨岘均取法汉代摩崖的舒展飘逸，并进一步变化发挥，将轻松流畅的点画与疏密参差的字形熔为一体，表现出浪漫清新的审美趣味。 书法8.wmv 九、奇崛雄健的魏碑 什么是“魏碑体”？ “魏碑体”的典型代表是什么？ 公元四九四年崛起于中国北方的北魏政权，将都城从山西大同迁到了洛阳。 北魏迁都洛阳以后，随着龙门石窟大量造像记的镌刻，在字形体势和书法技巧上，很快形成了一种新的面目，并且从造像题记推广到碑版墓志等所有石刻文字，后人于是将这一风格称为“魏碑体”。 “魏碑体”的典型代表，首先是龙门石窟中的造像题记，其中最有名的二十种，习惯上称为“龙门二十品”。魏碑体的另一典型代表，是分散在各地的北魏碑刻和出土的墓志，其中最著名的有《张猛龙碑》、《郑文公碑》、《石门铭》以及数量繁多的墓志。 魏碑体的出现是隶书向楷书演变过程中的一个突变现象。快速崛起并蔓延的魏体，从点画结构到书写技巧，都完全摆脱了隶书的痕迹，形成了一套特征鲜明而统一的技巧风格规律，完成了楷书向成熟发展的一次飞跃。 书法9.wmv 十、严谨精美的唐楷 从魏晋时期开始隶书逐渐向楷书演变，这一过程到隋朝时终于完成。楷书由此进入了成熟的阶段。隋朝立国虽然短暂，但在书法史上确有着重要的意义。无论是碑版墓志上的石刻书迹，还是智永《真草千字文》中的楷书墨迹，从书写技巧的娴熟到点画结体的准确统一，都达到了前所未有的水平，为后来楷书的个性化发展奠定了基础。 隋唐政权交替之际，有相当的一部分隋朝的文臣武将改换了门庭，归顺了唐朝，这些人中就包括两位著名的书法家欧阳询和虞世南。欧虞两人在隋朝就以擅长书法而著称，所以都受到同样深爱书法的唐太宗李世民的赏识重用。 稍后崛起的褚遂良则在学习欧虞书风的基础上，别开生面，脱颖而出。褚遂良的楷书用笔瘦劲流畅，起止转折富有轻重虚实节奏变化，结字则疏朗端正，特别注重横向的开阔均衡，在唐代前期的书坛上非常引人注目，其代表作《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛记》等都是这种风格的典型体现。 进入盛中唐时期，唐代的楷书进一步向着多样性发展，书家在技巧风格上的个性 化特征越来越显著，正是在这种条件下才产生了颜真卿这样杰出的书法家。 在楷书上同样具有突出个性，并且产生巨大影响的另一位书法家是柳公权，其作 品流传最广的有《玄秘塔碑》、《神策军碑》及《金刚经》等。 唐代书法普及，楷书尤其繁荣，从初唐的精细工整到中唐以后的追求个性，其间名家辈出、万紫千红，而颜柳两大风格的出现标志着唐代楷书的艺术水平达到了登峰造极的顶点。 书法10.wmv 十一、楷书的多元化 什么是“瘦金书”？它是谁创立的？ 中国历史上有过多位酷爱并擅长书法的帝王，宋徽宗赵佶便是其中的佼佼者，他在书法上最重要的成就，就是创立了一种具有独特技巧风格的楷书面目——“瘦金书”。 赵佶的楷书以唐代褚遂良、薛稷的风格为根基，进一步突出其点画瘦细的特点，同时对转折及收笔处的停顿动作夸张处理，写出的笔画瘦劲挺拔、顿挫分明，由此形成极具个性的面目。“瘦金书”固然是赵佶艺术才能的体现，但同时也反映了从宋代开始书法家们在楷书上的多方探索追求。 宋代以后以行代楷成为普遍现象，元代的赵孟頫在这方面取得了巨大的成就。赵孟頫是宋代皇族后裔，自幼潜心绘画和书法艺术，它不仅有着极好的天赋，而且下的功夫也很扎实，所以，尽管因出仕元朝而在气节上受到后人的指责