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戏剧服装设计论文 　　一、服装设计与舞台美术设计的和谐　　戏剧作品是一种综合艺术，包括文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈等。戏剧舞台美术设计要把握舞台表现的整体观感，其造型要素是多方面的。舞台表现整体观感的产生和形成，是舞台美术设计与灯光设计、音响设计、服装设计、化妆设计、道具设计、饰演者之间的综合和谐体。舞台服装设计以演员为载体，以塑造人物为本，统一于舞台美术整体设计风格，实现舞台服装设计所达到的舞台美术创作要求。　　（一）服装设计风格来自于舞台美术设计基调　　戏剧是综合艺术，服装是其中一个不可分割的组成部分。对饰演者造型设计来讲，剧本是前提，导演是主导，表演是归宿。舞台美术设计是全剧造型设计的依据，也决定了服装的风格和标准。舞台上，服装是塑造角色外部形象的艺术手段，既要明确年龄、身份、民族、职业、个性、时代特征等一般要求外，还要适应戏剧的主题、动作、矛盾、规定情境、艺术风格等。服装本身在舞台美术设计的舞台场景、舞台表现的各方面散发着视觉的冲击力，它具有自己特有的舞台艺术表现力与创意，散发出它的强烈的艺术张力，是加强舞台表现力的形式语言。服装设计统一于舞台美术设计并赋予演员在舞台上的完美表现的艺术和谐统一，形成了戏剧的风格。　　（二）服装设计与舞台美术设计和谐塑造人物形象　　舞台美术设计包括服装设计。服装设计造型是戏剧人物于舞台表现的重要造型手段，服装设计如果忽略了演员、忽略了表现形式，忽略了创作、造型的具体对象，然终成败笔。因此需要设计人员具备观察能力、感受能力、思考能力、理解能力、记忆能力和想象能力。由于整体形象设计具有依赖于表象的特点，要求服装设计人员对演员身体进行符合人物形象的改造、包装，赋予其视觉和心灵感受，从而在舞台展现完整的饰演形象。服装设计的表象性意义在于通过化妆、服饰、体态等表象的事物，来反映这个形象内在的东西。形象设计的审美，一方面在于它与人的自然形体融为一体，表现人的外在美；另一方面它又与人的气质、性格、思想、情趣、爱好等相适应，表现人的内在美。而内在美总是通过外在美取得最佳结合点，当衣（服饰）、形（体态）、神（气质）三者和谐统一于舞台表现时，服装与化妆人物形象设计才是成功的。　　（三）服装设计与舞台表现的风格　　统一与其他舞台美术造型设计艺术一样，舞台服装造型设计与舞台表现呈现为一种和谐关系。这种和谐关系体现在多方面，推动符合剧本的剧情，成为导演构思的主导，并以戏剧目的为风格要求，以舞台美术设计为基调，以灯光变化为影响因素，从设计服装色彩的科学搭配以及面料、材料的合理使用等方面造型于演员，最终表现为为舞台而设计的服装特定样式，从而多方面达到舞台表现。其中，最重要的是处理好服装造型设计风格，在舞台美术设计的舞台表现基调上，要与灯光设计、化妆设计、道具设计的基本要素之间凭借形式的基本规律和法则，使多种舞台造型设计形成统一的和谐表现整体系统。基于上述三点：在田沁鑫版本《罗密欧和朱丽叶》的大反派提伯尔特的造型，当然在新剧中他是朱丽叶表哥铁博。首先，分析一下原剧中提伯尔特的性格。用茂丘西奥的话来说，是“捉耗子的猫”，他擅长决斗，请按一刻值得凶残生活过于忧裕，百无聊赖，傲慢自大。茂丘西奥告诉罗密欧说：“我可告诉你，他不是个平凡的阿猫阿狗。啊！他是个礼数周到的人。他跟人打架来，就像照着乐谱唱歌一样，一板一眼都不放松，一秒钟的停顿，然后一，二，三，吃进人家的胸膛。他全然是个穿礼服的屠夫，一个决斗专家，名门贵胄，击剑能手。”在田导的话剧《罗朱》剧中铁博也是一个有钱有势的“官二代”，“富二代”，他嚣张的个性和草菅人命的生活作风大有红楼梦中薛蟠的纨绔败类的影子，是一个充满冷暴力的绅士形象。他的裤子是黑色加链条的牛仔裤，搭配黑色带柳丁朋克风格皮夹克，，与光、景，黑色基调的舞台和满是铁锈的脚手架，呈现给观众的是叛逆不羁的感觉，充满了死神的魅力。之所以加入朋克元素也是因为朋克更融合于舞台风格，更加倾向于思想解放和非主流的尖锐立场。在哲学层面，朋克是反叛制度，反叛枯燥和毫无激情的生活状态。在美学层面，朋克是“达达主义”。在文学层面，朋克意味着“垮掉的一代”。黑色给予黑暗魔鬼的气质，皮革给予力量和不可侵犯的感觉，尖尖的铆钉给人以暴力和尖锐，暗示他的“穿礼服的屠夫”，金属戒指则显示角色有一定社会权威和自我膨胀。这套黑暗绅士装束加上演员激进的台上表演，这就是“危险”的铁博了。完全融于舞台设计，和谐塑造了人物形象，更使之和谐与舞台表现风格。　　二、服装设计与舞台表现的和谐　　舞台服装是舞台表现的重要手段之一，它和化妆、灯光、布景……都是运用造型艺术手段进行创作的。就人物造型来说，服装、化妆与表演紧密结合，直接塑造剧中的人物形象。服装是戏剧中审美客体最直观的舞台外在表现形式，通过现实主义、浪漫主义、象征主义三种主要表现形