《段落处理与剪辑形式》课件.pptVIP

* * 第五章 段落处理与剪辑形式 第一节 叙事的剪辑 叙事的剪辑：是特指以描述动作、讲述事件、发展情节为目的的镜头组合方式，也称为叙事性蒙太奇。 它是以时间顺序或逻辑顺序为镜头切换依据的，着重于用一系列有内在关联的连续性镜头来叙事。 电视编辑 一、简单的镜头叙述形式 是指用最简单的画面语言说清一个动作过程或事实现状，是剥离了环境关系等各种影响因素后最主干的叙述模式，也被称为是蒙太奇句型。 电视编辑 一般来说，镜头叙事的基本模式有以下三种： （一）前进式（顺序式） 即叙述由远到近，镜头景别由大到小的叙事方式。 对于动作连续来说，前进式的方式是先用全景建立动作的总体形态，再用中、近景来强调动作的细节和它实际的价值。 电视编辑 对于事件来说，先用全景建立总体的环境概貌，再用中、近景把注意力引向具体物体，突出细节。 比如，一条关于交通堵塞的新闻： （1）远景，雪景中环线公路上远远望去如长龙般的车队； （2）全景，车辆在极缓慢地挪动 （3）中景，有辆车停在路中；警察正在疏导； （4）近景，地面积雪，打滑的车轮； （5）近景，小心翼翼的驾驶员。 前进式是叙事剪辑中最常见的、表现最直接的句型。 电视编辑 （二）后退式（悬念式） 叙述由近到远，景别由小到大的叙事方式。 这是一种比前进式叙述更容易吸引人的变异方式，视觉刺激较强，悬念性强。 从剪辑形式看，一般用小景别强调兴趣点、精彩点或者最富有吸引力的部分，造成先声夺人的效果。 （1）特写，一只脚踢起足球； （2）中景，一个队员倒踢飞来的足球； （3）全景，一个队员带球过人； （4）全景，对方队员倒地铲球，球飞出界外。 电视编辑 倒退式叙述还可以制造悬念，利用局部镜头的不明确性，引发观众的期待心理，然后再出现整个环境，作为对悬念的解释。 （1）特写：跑动中的马蹄； （2）特写：滚动的马车轮（与马蹄同方向）； （3）中景：端坐在马车上的邮递员； （4）大全景：一辆邮递员马车驶近农庄的信箱前（电影《紫色》）。 电视编辑 （三）循环式句型 循环式句型是将前进句型和后退句型结合起来使用。也称复合句，也就是从全景过渡到近景（特写），再由近景（特写）过渡到全景的造句方式。或者正好相反，由近景过渡到全景，再从全景到近景。 循环句型是叙事段落造成视觉上首尾呼应的一种手法。 电视编辑 《大白鲨》续集：从警长发现大白鲨到开枪射击共用了5个镜头：全――中――中――特――大特写。 警长开枪后，游客告诉他那不是大白鲨，而是一群蓝鱼，后面的镜头是： 1、中景：有一小伙子指着海面，是蓝鱼； 2、特写：布莱德沮丧的神情； 3、中全景：政府官员：别把事情弄得更糟，各位，没事了！ 4、近景：布莱德：大家解散，没事了； 5、中景：布莱德：一场虚惊而已； 6、全景：政府官员：没事了，回去吧； 7、远景：布莱德父子在沙地上捡子弹壳…… 电视编辑 后面的7个镜头除去1、3之外，基本上构成了一个后退式句型，加上前面构成前进句的5个镜头，组成了一个较完整的循环句型，这场戏也告一段落。在这里运用循环句型使得叙事思路清晰，重点突出，且节奏有变化。 电视编辑 （四）片断组合式（省略式） 将一个完整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述方式。 （1）飞机降落； （2）领导人走下飞机招手示意； （3）迎接者； （4）领导人同前来欢迎的人握手。 在这里，每个片断都是欢迎领导人来访这件事情的具有代表性和 相关性的动作高潮，通过这些高潮部分的组合，观众建立起完整事件过程的印象。 电视编辑 片断组合式叙述并不侧重景别表现的意义，而是强调突出必备内容，省略不必要的中间过程，这是一种简洁的叙事方式。 二、复合的叙述形式 电视编辑 （一）主镜头与关系镜头 所谓主镜头，是指段落的主导镜头，是为建立事物或动作完整面貌而拍摄的镜头，是造成主体形象连贯的主要手段。 所谓关系镜头，是指用于交待人、物、环境相互关系的镜头。 1、插入镜头：与主镜头内容本身相关的镜头，它能够细致表现主镜头的相关细节。其作用大致有这几个方面： （1）突出细部。 （2）烘托气氛。 电视编辑 （3）丰富叙事。 2、切出镜头(旁跳）：不是主镜头内容的一部分，只是有逻辑上联系的镜头。 表现两个视觉中心的关联； 表现与主镜头的相关内容; 表现同一时间的多空间； 切出镜头还常用于表现回忆、梦境等。 电视编辑 （二）分剪与分剪插接 1、分剪：又称为一剪多用，即将一个镜头剪成几段，分别在几处使用。 （1）全景：一辆公共汽车上，一男一女相对而坐。 （2）近景：这位男子看着对方； （3）近景：女孩看着窗外。 电视编辑 （1）全景：一辆公共汽车上，一男一女相对而坐。 （2）近景：这位男子看着对方； （3）近景